這不是一部好片，故事結構不佳、主角設定突兀、演技不夠精純、關鍵物（高爾夫三號球桿）過度牽強附會、對「家」與「空」的感覺扭曲、有爭議的道德觀……。
但，它得獎。
它的得獎關鍵在精準的影像表達（反面的、衝突的）意識，在西方人習慣的看（拍）電影的思維，遇到如國畫般省略枝節且意在言外的掌鏡手法，那種衝擊，幾乎可以用「強姦」兩個字形容。
強姦「故事結構」、強姦「拍攝手法」……一切的一切，用「顛覆」形容太溫柔，這部電影如長著利爪的魔物，輕鬆的、微笑的把你撕裂。而你，卻對其中充滿暴戾的趣味點爆出笑聲……我彷彿看見金基德不屑的睨著觀眾，享受觀眾笑聲中隱藏的暴力獸性。
和天邊一朵雲一樣，這也是一部十分衝擊「人」與「心」的作品。不過我不想如影評人梁良或景翔那樣，用貶抑另一部作品的手法來襯這一部作品。
如每個人一樣，一部成功的作品是獨立的。有它的靈魂、它的訴求、有它相呼應的群眾與層面，及它熱鬧之後做為未來創造者的養分，卑微至極卻無言的願望。
而不是無聊的比較。（這也是我厭惡的「影評」）
所以，我打算用「自己」來看金基德作品「空屋情人」，並試著把情節以及其被我感受到的「心得」告訴沒看過的人，讓他們試著「有我這養分」之後，更冷靜的看電影。
電影開始……一個意識的傳達。
李賢均是個沒有身份、沒有工作、沒有家，甚至比女主角神秘的青年－－起碼女主角還有「一句」對白。
李賢均騎著帥氣的BMW重機車到社區每家門的鑰匙孔上貼上傳單，幾個小時之後巡視他造訪過的每一個門，選定一個沒有被撕去傳單的目標，用高明的開鎖技巧進入屋內。
李賢均放下開鎖的工具箱與背包，打開每一個房間（確定有沒有人），打開電話的留言信箱，確定了房屋主人短時間內不會出現。
闖空門的手法。
一般人回到家，似乎也是這樣。
對房子而言，賊和主人沒有太多的差別。空房子是一個世界，住在裡面的人則是世界的主題。但對流浪至此的李賢均而言，他正無聲的諷刺著一個叫做「家」的感覺。
「家」是什麼？
主題不在，「家」不過是一個空蕩的主題陳列博物館。
李賢均摸摸看看，煮了點東西吃，把壞掉的家具修理好，收拾並清洗屋主的髒衣服，澆澆花……在最藝術的地方照相留念，然後在主人快進家門之前離開。
李賢均到了山莊，用同樣的手法進入了一座豪宅，打開房間、聽電話留言…沒發現窩在臥室黑暗角落鼻青臉腫的少婦李升燕。
豪華典雅的宅邸，為什麼會有窩在黑暗角落的少婦呢？
少婦發現闖入家裡的李賢均，靜靜的，觀察這個闖入者。
洗衣服…澆水…
屋裡掛著李升燕的裸體藝術照，李賢均看了一會兒，留影，從書櫃找到李升燕的藝術寫真集，帶著它進浴室泡澡。
現實的裸體與平面的裸體交會。
很讓人引起遐思的舉動，但李賢均真的只是泡在浴缸裡欣賞李升燕的寫真。
李升燕的裸體寫真，裸露，但含蓄。
李賢均的臉帶著微笑－－乾淨的微笑……起碼，導演試圖要他演出「乾淨的」微笑－－很令人猜疑的微笑，不夠乾淨。
出了浴室，李賢均找出熨斗燙乾弄濕的寫真集。熨斗輕輕的撫著每一個李升燕的臉…身體…
對被家暴陰影覆蓋的少婦而言，那熱氣已經傳遞到心裡。
李賢均弄好寫真，看到體重計很自然的站上去，但體重計是壞的，李賢均像先前一樣修理體重計。
他發現了李升燕就站在角落「觀察」他。
獨立的個體在一瞥的剎那中交流了。靜靜的，觀察與被觀察，自在得像是兩個時空的人。
李賢均到衣櫥裡找出一套桃紅色的洋裝給李升燕，李升燕換下晦暗顏色的衣服。兩個人尷尬卻又自在的同處在一個屋簷下。
李升燕靜靜的看著闖進家裡的男人修理體重計，修好了體重計，也到了開展「家」這個世界的主題－－男主人回來了。
李升燕靜默的面對這個名為丈夫的男主人－－沒有問候……甚至冷漠到完全沒有這個家被「外人」侵入的一點點表示。
對強勢的男主人而言，對自己冷漠的妻子任何一個東西都是罪過，包括衣服那個象徵愛情的顏色－－有我你還需要什麼愛情的顏色？
又是一頓毒打。
院子裡有高爾夫球桿的揮桿聲以及球撞擊練習用布幔的聲音。
男主人發現異樣，李升燕因李賢均的存在而驚恐，在男主人打電話報警時，李賢均用高爾夫球把男主人打趴到地上連聲音都哼不出來。
李賢均離開豪宅，發動機車但未離去。沒多久，李升燕衝出來，坐上了李賢均的車子，兩人揚長而去。
英雄救美？
橫刀奪愛？
李升燕跟著李賢均展開流浪的日子，貼海報、找空屋、進屋裡幫忙打掃、吃東西、修理壞掉的家具、留影。
他們到過攝影師的家，這位攝影師還是拍攝李升燕裸體寫真的那位，當李賢均依照習慣勘查房屋，李升燕悄悄的把掛在牆上，大幅的「自己」給取下來，對折…對折…再對折……割裂成小塊重新拼貼。
拼貼的成果意味著打亂秩序的自己，元素都在，只是位置不對。
李賢均欣賞這樣切割靈魂的意味，留影，李升燕靠近，也為重組過後的自己，離開之前留一個開始的紀錄。
路邊，李賢均玩著從李升燕家裡帶出來的高爾夫球桿，拆了鐵絲衣架穿過高爾夫球，再把球綁在樹下，練習揮桿。球總是在打擊之後猛烈的繞著樹幹轉然後回到打擊原點。李升燕總是在他揮桿之前，站在危險的前方。
他們到拳擊手的家，當李賢均覺得需要音樂而唱機壞掉的時候，他拆了唱機修理，李升燕則幫他完成清洗屋主衣物的任務。吃過飯後，兩人像是屋主一樣，穿著屋主的睡衣就寢。
十分溫馨的睡眠。
但屋主夫婦回來了，屋子的乾淨整潔引起懷疑。在一陣海K之後，因為沒有任何東西失竊而把他們趕出房子。
鳩在巢空著的時候，替鵲圓滿「家」的義務。鵲回來了，鳩便沒有繼續佔著巢的理由。
李賢均又在玩高爾夫球了，李升燕擋了幾次，在李賢均的微笑請求下讓步。李賢均奮力一揮
一道尖銳的破碎聲與煞車聲
李賢均發現球並沒有在樹下，它飛出去，打破路過車輛的擋風玻璃，打破坐在客座的女人頭部。
我驚訝的發現全場一陣狂笑。
令人發寒的狂笑，我看見金基德在這部電影背後，冷眼輕哼了一聲。
暴力？不在我這兒。
暴力在發現突兀卻大笑的人那兒。
李賢均看著車裡的丈夫無助的狂吼著妻子要她醒來。
罪惡感催促著他逃避。
是不是也如同犯了過錯的人一樣，「我不是故意的。」
對施暴的丈夫而言，「我不是故意的。」
一切的一切所以發生，是因為「我不是故意的。」
然後，「都是……」
逃避
第三個家是新婚度蜜月的夫妻，傳統典雅的房舍，李升燕開始寄情於李賢均。
第四個家是個普通的小公寓，如往常一般李賢均探視房間，但他卻打算帶著李升燕離開，李升燕打開房門，是一個獨居老人的屍體和不棄不離的小狗。
兩人驚魂甫定，仔細的為獨居老人淨身穿上殮衣。
電話答錄機傳來老人的兒子的問候。
該不該接起電話告訴他，他的父親已經病死了？
還沒接，電話已經斷線。
兩人打掃房屋，煮飯。
第二天，老人的兒子一早來探望，沒發現父親，只有兩個「陌生人」。
游牧的生活到警局劃下句點。
李升燕回到丈夫身邊，憤怒的丈夫賄賂警察要置李賢均於死地。
但報告出來，老人是肺癌發作而死，檢查人員訝異這兩人對老人的後事周到得只差沒上香而已。陌生人或盜賊有可能如此嗎？
警察最後也沒辦法，只得用最輕的，大概是擅闖民宅或者是什麼必須拘禁一小段時日的罪名收押李賢均。
但收了賄賂必須交代，警察把李賢均送到拘留所（或說是監獄）之前帶到河濱公園，讓李升燕的丈夫以當初用高爾夫球打人的方法毒打李賢均。
拘留所（或說是監獄），李賢均作勢打高爾夫球，同室的獄友假裝把無形的高爾夫球藏起來，一屋子人為了一顆不存在的球扭打成一團。
對從這間屋子游牧到另一個屋子的流浪者，面對人，除了爭執與躲避不知道還剩下什麼？
倒是最讓受刑人害怕的獨居房，李賢均反而顯得自在，甚至於可以和「獄卒」玩監獄犯人失蹤遊戲，在一次次的挨打下，淬練自己更精純的「消失」技術－－像是一種如跳房子、堆積木般的遊戲。
這是一個很禪意的畫面，陽光穿過唯一的鐵窗，把狹小的牢房照映得明亮，甚至有一種如天空般寬闊的感覺。李賢均張開雙臂，學鳥一樣的鼓翅飛翔，影子，在純白的牆壁上，彷彿穿越了界線－－飛翔－－沒有蹤跡。
犯人失蹤遊戲是個修練，讓一個追求填滿「空間」的角色把自己「放空」。
從此，李賢均藉著監獄的修練昇華了，成為一個存在的天使（或是幽靈），監獄，甚至是房子不再是禁錮或者是游牧的目標。
而等待李賢均出獄的李升燕，靜靜的走訪以前與李賢均拜訪過、整理過、住過的房子，追憶那一段逃離「家」鎖的自由日子。
李賢均找到當初收受賄賂的警察，用高爾夫球，遠遠的，精準的打得他倒地哀嚎痛哭求饒。金基德的作品以暴力見長。暴力，傳統的概念常以施加者的角度來顯示，但卻常忽略受難者，當有一天，受難者有報復的機會，那暴力更加殘酷，而那殘酷，被視之為正義。
剛剛誕生的天使，聽著哀嚎而露出微笑。笑的是象徵正義的警察？還是笑著所謂的正義？
李賢均如鬼魅般尋訪與李升燕住過的「家」，那些「家」的主人都發現了，彷彿私密的「家」有了無形的入侵者，需要另一個人來陪伴度過恐懼－－女友、妻子。
直到李賢均回到李升燕的家。
李賢均如鬼魅般跟在李升燕丈夫背後，被陰霾罩身的李升燕眼中有了亮光，在一句「我愛你」下，暴力的丈夫軟化，卻不知這句話以及眼光中流露的愛戀是丈夫背後的（他不見的）不可見人的幽靈。
是外遇的假象？是愛情的假象？是家的假象？
當丈夫擁抱李升燕入懷，李升燕卻吻著丈夫背後的李賢均－－靜靜的－－像秘密一樣。
鳩佔了鵲巢，也佔了母鵲。
而公鵲卻因為妻子的微笑、軟語而幸福。
最終的一個畫面，兩人在體重計上擁吻，體重計的指標指在「零」的位置。
歸零？
或者是計量的最高即是最初始的起點？
道德，是忠於自己？還是忠於他人？忠於角色責任？還是導演意識？
就表演而言，李賢均的表現高度建立在其他演員更平扁的水平上，李賢均的潛質並不如傳單上敘述的那般讓人驚豔。
這部電影最動人的地方在於導演在「電影修行」上的一個轉捩－－見山不是山。一切的一切不再是傳統既定的，他的表現有正面與負面的交錯，一種擰在一起的，無以定位的迷盲。
和諧，是最偉大的力量。但在和諧之前的蠢動，卻是最具破壞一切力量的。
以暴力見長的金基德，他的暴力追求的是破壞？還是和諧？
我期待他下一部「見山又是山」的作品。
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