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◎玫瑰新浪潮
1912年，美國麻薩諸塞的移民紡織女工走上街頭抗爭，最著名的口號即為「我們要麵包，我們也要玫瑰花。」此後九十年中，這個口號被無數的勞工運動使用，相對於麵包所指涉的物質生活的滿足，「玫瑰」代表的是人權與尊嚴。

今年，女性影展邁入第十五屆，我們選擇用一個看似柔弱卻極具意義的符號「玫瑰」，加上代表電影革新運動的字眼「新浪潮」，企圖呈現一個既有歷史背景、又具備嶄新視野的女性影像新地景。

◎21世紀網路科技型塑的年輕女性新形象
21世紀新科技與網路虛擬環境的存在，以及高度全球化、資本主義化的社會結構，改變了年輕族群的主體意識與個人價值，也改變了性別的主導與對應關係。從陳冠希風波，到層出不窮的校園霸凌自拍上傳新聞，年輕女性導演與觀眾如何看待新的科技與新的世紀？又如何在這個新興社會價值體系下建立自我主題概念？這將是今年女性影展關注的焦點之一。

◎影像生活化、藝術公共化：提升全民美學素養
女性影展推展至今，用影像潛移默化改變庶民性別能量與版圖的成果顯著，也為女性創造出一個重要的發聲管道。除了匯集國內外在電影美學成就上的女性或性別議題相關的影片之外，女性影展的重點，更是透過全國巡迴的影展放映，讓全國各地區的民眾都能共享女性影展文化藝術資源。

並且透過與地方性社團和社區大學的合作，推廣公民在參與、支持和維護文化藝術發展活動之責任的概念。我們希望透過民眾參與，進行深耕式的社區營造、並由豐富的影像帶動美學觀點的思考提昇、凝聚公民意識，進而改變思考甚至改變公共藝術自身結構與形貌，達到女性影展期望由文化催動的成長及變革。

今年，女性影展邁入第十五屆，特地為影癡們精心設計了六個專題；分別為記錄女性意識歷史發展的「女性影像新地景」、探討性別等多元議題的「身體、家庭與情慾」、收錄亞洲電影新風貌的「韓國女影焦點專題」、全球電影中一鳴驚人的「新銳導演」系列、本土女導演的專屬特區-「台灣專題」、以及今年最受矚目的「女性自拍單元」。

【女性影像新地景】專題
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今年的新地景專題選了十四部電影，有影展的常客如美國酷兒紀錄片導演芭芭拉．漢默，及中國第五代的傑出導演彭小蓮，也有初出啼聲的新導演。義大利導演愛蓮娜．馬拉琪在《玫瑰之路》裡，嫻熟地結合了平面廣告、訪問、動畫、三名真實女人的日記，以及各種檔案影片，拼貼出六○、七○年代女性解放運動的歷程，用一種斷裂、跳躍的陰性書寫來撰述「大歷史」。無論你是男是女，是創作者亦是單純電影愛好者，本片豐富的影像風格和前衛的蒙太奇絕對是觀影一大享受。

《上海倫巴》是大陸第五代導演彭小蓮為慶祝中國電影百年所拍攝的一部片，整個復古的拍攝手法，倒是可以和背景同樣設在四○年代上海的《色。戒》互相參照對比。此外，還加入了手持攝影機拍攝工作狀況，讓電影變得活潑有趣。選角也別有用心，劇中的電影工作人員都由真正專業工作者演出，例如讓燈光師飾演燈光師，導演飾演劇中導演，讓電影拍攝場面更具說服力。 七月在台發新專輯的袁泉在電影中刻意模仿海派電影說話的方式，絕對讓喜愛她的觀眾朋友刮目相看。

【身體、家庭與情慾】專題
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你對記錄片的印象，是否還停留在以往嚴肅呆板的傳統記錄手法之中？記錄片真的只是手持攝影機，所謂盡力捕捉被拍攝者的聲音與容顏嗎？追求真實的記錄難道只能用平凡無趣的方式呈現嗎？女性影展精心挑選出全球熱烈討論的記錄片，企圖挑戰台灣觀眾對記錄片的主觀感受！《男兒身‧女兒心》加拿大導演關․沃荷斯，運用大量的影像素材與動畫輔助，忠實呈現自己由男異性戀轉變成女同性戀的出櫃與變性過程。

這個歷程當然是艱辛的，她不僅得接受數次手術，包括整型及變性，也要承受身體因為劇烈改變所帶來的後遺症，例如情緒不穩、憂鬱等等。本紀錄片完整收錄珍貴的家庭錄影帶及文件照片，並穿插多人訪談，藉此呈現導演與其家人的心路歷程。她們該如何克服性別藩籬的歧視，以及刻板印象、標籤化的狹隘思想，進而找到意想不到的微妙新關係？而《整形行不行》則是一部驚世駭俗，絕對讓觀眾瞠目結舌的記錄片。女人都愛美，全球美容整形當道之際，我們如何應付瞬息萬變的審美觀？不斷追求美的過程中，我們得到了又失去了什麼？導演桑妮柏格曼實地走訪各地，探索女人追求美的過程和秘辛，並全程記錄紅遍洛杉磯的陰道整形手術。寫實畫面絕對超出你的視覺想像！

【焦點影人 : 韓國女流】
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近年來韓劇和韓國電影風靡全亞洲，稱韓國為「亞洲的好萊塢」決不為過。然而，在一部部賣座的商業片底下，韓國另一種電影流派似乎被忽略。2008女性影展特別精選出幾部兼具商業片與藝術片價值的韓國電影，企圖讓台灣觀眾重新認識韓國新電影。《Forever the Moment 》改編自南韓國家女子手球隊參加雅典奧運的真實故事。本片由紅遍全亞洲地區的女星- 金晶恩領銜主演。而太王四神記中演技派演員文素利和嚴泰雄精湛的演技更令人讚嘆不已！而《大頭妹的十三歲》則拋開了韓片慣有的催淚法，讓我們彷彿是看到了台灣新電影的延伸，淡淡的、輕輕的拍攝風格卻在觀影人心中留下深深的烙印。

【風格新導演】
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如果你要拍人生第一部長片，你會如何呈現？是小成本卻風格強烈的獨立電影？還是拍攝精緻動人的大片？女性影展為了滿足電影達人們的胃口，選出五部風格迥異，卻都在國際間大放異彩的新銳導演的第一部作品。《踽踽巴黎》這部根據俄裔流亡作家Vladimir Splepian生平改編的電影，描繪一個特立獨行的流亡作家七零年代在巴黎燦爛耀眼的文學生涯，導演手法冷調成熟並細膩的描繪這個特立獨行的

即將於10月17日上映的《愛上壞女孩》，因片中對於青少女性啟蒙的初體驗幾近”尺度邊緣”的刻劃，引發話題爭議不斷，電影公司特別邀請國內性學研究大師級人物－中央大學英文系性／別研究室的知名教授何春蕤，參與為高中生舉辦的系列特映活動，首場放映先來到中山女中，為這群在純女校就讀的近五十位學生上了一門十分特別的電影課。

本片情節刻劃巴黎近郊三位十五、六歲的中學女孩在情竇初開的年紀，各有境遇十分不同的初戀與性經驗，導演對於中學生情慾互動的刻劃十分深入寫實，讓這群平日埋首課業的明星高校女同學在影片放映過程中驚叫連連。不論是片中的胖妹為了表達情意勇敢走進男生更衣室的一景，或是水上芭蕾校花隊長要求好友為她去掉處女膜的片段，或是二位女生熱吻的鏡頭，都讓部份同學直呼「太扯」或「好誇張」。

何春蕤教授過去因「不要性騷擾，只要性高潮」的口號以及前幾年「人獸交」網頁事件，在國內受到外界不少誤解，因此雖然在國內外大學演講訪問邀約不斷，但是已鮮少到中學演講。此次到了中山女中，盛讚該校風氣變得開放。對於學生看電影的驚呼，何春蕤認為是學生「道德性太高」，以至於對於應該是如吃飯般平常的情慾經驗無法接受。她以《愛上壞女孩》27歲的女性導演瑟琳席安瑪所說的：「初嚐禁果所以令人難忘，全因可以無法無天」為例，解釋性的經驗是毫無法則可循，只有透過多看書累積知識以及鍛鍊身體來準備。

除了電影，自白平日愛看「星光大道」與「超偶」的何春蕤也將「超偶」陳怡文最近演唱的一首I Kiss A Girl 歌詞影印發給學生，說明身體的各種情慾經驗其實有時就是一個「實驗遊戲」，即使如影片中的二位主角有所愛非人的經歷，那也沒什麼大不了，切莫因此就認為人生意義全失，甚至尋短。何春蕤生動的講課讓在場的師生都獲益良多，也對於大學教授竟然對於「星光大道」與「超偶」如數家珍覺得不可思議。

這部震撼下一個世代的青年成長故事，將在10月11日(週六)晚上七點於「海邊卡夫卡」舉辦的座談活動中，揭露更多精彩內幕，本活動邀請導演、詩人鴻鴻及知名作家陳雪，以『誰愛壞女孩：從《愛上壞女孩》談禁忌的青春』為主題，暢談從創作人的角度如何看這部充滿禁忌的電影。本講座將搶先播放電影精采片段，活動現場並將送出電影交換券，數量有限，機會難得，更多活動說明及參加辦法請參考官方部落格。
官方部落格：http://blog.sina.com.tw/waterlilies1017/

上周韓國知名女星崔真實自殺的消息震驚韓國娛樂圈，也再度曝露出韓國女性承受巨大社會、家庭壓力的事實。2008女性影展開闢「韓國女流」單元，與亞洲規模最大的韓國女性影展合作選片，引介數部兼具商業片與藝術片價值的韓國電影，企圖讓台灣觀眾重新認識韓國電影另一種面貌，開幕片【發球線上】電影新星金敏芝將代表這股新勢力，於影展期間訪台！

開幕片【發球線上】獲選為今年女性影展開幕片之一。導演李順瑞（YIM Soon-rye）以往劇情長片作品多以韓國社會中男性放逐者為主角，暌違六年未發表新作，這次【發球線上】卻跌破眾人眼鏡，在韓國創下四百萬人次的觀影佳績，成為2008年南韓首部賣座電影。奧運級的女性國手，在球隊解散之後能做什麼呢？當家庭主婦受丈夫家暴；到超市叫賣水果；幫欠錢的先生躲黑道討債。 電影結合女性議題與運動賽事，也推翻了女性電影向來被歸類在通俗劇、浪漫喜劇及寫實劇的範疇，開創出令人耳目一新的混合電影類型，大為拓展女性電影的市場，此片的成功遂成為眾人津津樂道的話題。

原為廣告明星的金敏芝，在片中飾演一位年輕天才球員。開拍前她接受了一段長時間辛苦的重量訓練與手球特訓，逼真的演出，讓許多影評誤以為她是一位真正的手球員！敏芝現年十八歲，曾於「年度世界韓國青年電影節」以【給愛麗絲(For Elise)】一片獲得最佳女主角，早慧的演技和清新的氣質讓韓國娛樂圈對她高度矚目。敏芝將與韓國女性影展策展人李惠慶於影展期間一起訪台！

1970年後，韓國女性電影工作者逐漸增加，探討影響女性性別角色的當代議題，成為女性執導之韓國電影的重要特徵。 「韓國得獎短片」單元中，【她所無法避免的城市事件簿】（Things She Can’t Avoid in the City），女孩住在城市邊緣傾斜待拆除的違建裡，和化作貓的男人的情感也瀕臨失衡邊緣，動畫風格魔幻超越想像！【母獅】（Lionesses）以成熟精準的場面調度，呈現受家暴威脅的婦女化身為群獵的母獅，向施暴丈夫展開大反擊！同樣反應社會現實的還有【3*FTM】，記錄包括導演本人由生理女性變性為男性的過程，導演金逸蘭（KIM Il-rhan）也因變性的身分而成為本屆女性影展中唯一的「男性導演」。

女性執導韓片的另一個特徵，是強調「日常生活寫實主義」。【大頭妹的13歲】（The Wonder Years）、【夏天悄悄離去之前】（Before Summer Passes Away）及【高校女生】（High School Girls）皆為這類電影的佳例。這些電影捨棄誇張的肢體動作或刪情催淚的戲劇性轉折，以熟悉的生活場景中觀察到的幽微煩擾，來凸顯女性所面臨的衝突處境，呈現出彷彿台灣新電影淡淡的、卻意味深長的拍攝風格。

韓國電影的情節時常圍繞在男尊女悲、刻板的婆媳關係上，如曾獲「威尼斯影展最佳女主角」的姜受延演出的電影【替身】，亦道盡女性受盡磨難的刻板印象。台灣觀眾看韓劇的熱潮一向大過於看韓片，也往往是因為受限於主流韓國電影中兩性、尤其是女性角色類型困乏。今年女性影展引介韓國女性導演的作品，將帶給台灣觀眾不同於以往對韓國電影的印象，讓觀眾看見韓國女性導演豐沛的創作力，認識另一種韓國電影的風貌。

更詳細影片簡介及售票資訊，請上官網或官方部落格：
女性影展官方網站www.wmw.com.tw
官方部落格blog.sina.com.tw/womenfestival/

本週即將上映的新片【情遇巴塞隆納】(Vicky Cristina Barcelona)，故事描述兩位從美國到巴塞隆納旅行的女孩Vicky&Cristina，遇上性感的畫家Antonio搭訕，三人一起到鄉下度過週末。已經訂婚的Vicky竟爲Antonio著迷，Cristina也喜歡這種不受拘束的異國戀曲，Antonio的前妻Elena也在此時出現，複雜的四人情慾糾葛，譜出一場完美的巴塞隆納戀曲。

片中複雜的三人情慾糾纏鏡頭，是伍迪艾倫從影以來最爆炸性的一場戲，同時也讓一帝二后三人面臨最限制級的演出。其中最注重形象的史嘉蕾喬韓森，前幾次與伍迪艾倫合作時，男女之間的情慾戲份並不多，但這次演出【情遇巴塞隆納】，讓史嘉蕾同時必須進行與男主角的床戲，還有另一位女主角的親密接吻戲。日前史嘉蕾喬韓森在接受越洋專訪時表示，【情遇巴塞隆納】已經突破她個人最大的尺度，不僅與哈維爾巴登有多場床戲，與潘妮洛普甚至有互相撫摸的親密鏡頭，到最後三人在暗房裡的相互接吻，更是令她在演出時緊張的不得了。史嘉蕾自認為是個保守的女生，比較像片中的Vicky，所以一夜情、艷遇、三角關係都不可能發生在她身上，這也是為什麼她今年才24歲時就步入禮堂，選擇穩定的婚姻關係。

史嘉蕾在拍攝那場三人情慾戲時，一直放不開無法入戲，因為當時哈維爾巴登與潘妮洛普已經成為一對戀人，史嘉蕾與兩人又是好朋友，她擔心她與哈維爾巴登的親熱戲會惹來小潘潘的不滿，所以演出時讓她既尷尬又不安，一場3分多鐘的戲竟NG了40幾次。小潘潘看出她的心事，把她拉到旁邊說：「就算在現實生活裡，我也能接受三人在同一張床上，妳不必太擔心」。說完，史嘉蕾放心的完成這場戲。

片商爲【情遇巴塞隆納】特別舉辦「尋找Vicky&Cristina」活動，沒想到活動當天竟來了將近200位的『Vicky』，搶著要欣賞免費的電影。『Vicky』們幾乎擠爆了現場，人數之多，說『Vicky』這個名字是英文的『菜市場名』第一名，絕不誇張。

『Vicky』女孩們看完電影後，互相討論片中三位女主角的個性，甚至會投射到自己身上，覺得故事演出了自己的心聲。甚至有位即將在年底結婚的『Vicky』，看完電影後想作「落跑新娘」，因為她看到片中猶豫不定的Vicky，跟自己的情況竟然很類似，讓她走出戲院後對於婚姻產生了懷疑。【情遇巴塞隆納】竟然能造成如此大的影響力，想必伍迪艾倫當初拍戲時一定沒有預料到。

【情遇巴塞隆納】的贈品「桃花朵朵開護照夾」受到許多女性的喜愛，原本只限於搭配電影套票2張贈送1個，但片商接到許多女性消費者的來電，希望能買2張電影票就送2份贈品。片商為了響應女性觀眾的要求，特地開放100個名額，想得到護照夾的朋友請將觀影心得po放在自己的部落格上，或是po放在http://vcbmovie.pixnet.net/blog上，並將原文複製寫信到mailto:info@ifilm.com.tw，就有機會得到「桃花朵朵開護照夾」。【情遇巴塞隆納】將於本週10/9（四）起上映。

台灣電影不只國內票房強強滾，在國際影展上也再傳捷報！由【巧克力重擊】導演李啟源執導的新片【亂青春】，入圍了第57屆曼漢姆國際影展（The 57th International Filmfestival Mannheim-Heidelberg 2008）的正式競賽單元！曼漢姆影展歷史悠久，僅年輕柏林影展一歲，幾乎是德國僅次於柏林影展外最大的國際影展。【亂青春】從台北電影節首映傳出佳評如潮之後，除了入圍十一月中舉行的曼漢姆影展，也將先在十月的東京影展「亞洲之風」單元競賽。

【亂青春】是李啟源導演的最新力作，電影描寫三個少女之間的友誼與愛慾，除了精準捕捉到青春心靈的徬徨與不安，更深刻描繪了異性、同性愛情之間的各種面貌，影像上更有不同於一般國片的風格設計。七月在台北電影節首度曝光之後，一路傳出好評，目前受到許多國際影展的邀請，已確定入圍了曼漢姆影展的正式競賽。曼漢姆影展歷史悠久，是德國僅次於柏林之外最大的影展，它與柏林影展正好一個年頭、一個年尾舉行，各自有其重要的地位在。

過去曾有台灣新電影的肇始之作【兒子的大玩偶】在該影展得過一個佳作獎，這次【亂青春】能入圍競賽相當不容易，也是近幾年來首次能有台灣電影進軍該影展競賽。影展主辦單位非常禮遇，除了力邀導演與演員們親自前往參展，還特別單獨為【亂青春】舉辦一場盛大的歡迎party，為了介紹台灣電影後浪潮與新導演，影展將在【亂】片party邀請歐洲媒體與影人一百五十人出席，影展主席邁可寇茲認為【亂】片是部非比尋常的電影，除兩場影展安排的映後座談外，還特別要求導演李啟源留在曼漢姆參加頒獎晚宴。

同時間【亂青春】也已獲「東京影展」之邀，入圍「亞洲之風」單元競賽，導演李啟源、製片簡麗芬也將在十月中帶領著演員姚安琪、李律、廖千慧前往參加。三位新演員在片中表現亮眼，她們對於影片連番入選重要國際影展，感到非常興奮與驕傲。【亂青春】目前預計在參加完這幾個影展的行程之後，安排明年四月三日於台灣正式上映。

暌違30年，今年威尼斯影展評審團主席文溫德斯導演月底來台為監製新片【一頁台北】開拍站台，同時還將進行與侯孝賢導演進行世紀對談等講座活動，這三場公開即日起在原子映象官網展開線上報名；由於導演文溫德斯夫婦此行縮短行程為五天(10月28日至11月1日)，希望親睹大師珠璣對談風範或得到導演簽名的影迷、學生、電影工作者，請趕緊上網http://www.atomcinema.com/wenders/登記佔位。

剛結束威尼斯影展評審團主席任務的德國導演文溫德斯Wim Wenders，來台五天最受矚目行程，就是與台灣電影大師侯孝賢進行對談的「大師論壇室」。這兩位備受尊崇的東西方大師，將回溯自己當初拍電影的初始：「為什麼要拍電影？」而他們又是憑著怎樣的勇氣一路開創嶄新電影語言與題材？「大師論壇室」將於31日下午三點至五點於政大傳播學院劇場舉行，報名時請務必加註科系與職業。

如果想得到文溫德斯導演的真傳，那就得參加「大師工作坊」。文溫德斯將細數自己放棄醫學與哲學，想當畫家卻沒考上巴黎藝術學院，於是在法國電影圖書館看了上千部電影，從此著迷而步上電影之路；「大師工作坊」將於31日晚間七點至九點於政大傳播學院劇場舉行，報名時除了註明科系與職業，更請務必加注「想問溫德斯的一個問題」。

如果想聆聽文溫德斯拍遍全世界的電影旅人心情，並拿到大師的親筆簽名，那就要參加「城市與電影－溫德斯簽講會」，文溫德斯導演將以獨特的電影心靈，帶領影迷見識他的世界旅行地圖，以及他如何觀察台北這座城市。「城市與電影－溫德斯簽講會」將於30日晚間七點半至九點於誠品信義店6樓視聽室舉行，想索取簽名請帶著文溫德斯導演的合法出版品(電影DVD、書籍…)即可。

文溫德斯曾以【巴黎德州】、【慾望之翼】、【咫尺天涯】分獲坎城金棕櫚獎、最佳導演、評審團特別大獎，《事物的狀態》獲威尼斯影展金獅獎；近年則致力於【樂士浮生錄】、【里斯本的故事】等跨國電影的拍攝及合作，以呈現世界各地迥異的文化風貌；最近並積極培養與發掘新銳導演，新銳導演陳駿霖所執導台灣電影【一頁台北】就是獲得文溫德斯青睞的最新作品。

文溫德斯作品目前正在原子映象與飛達旅遊所推動『出發，跟著電影去旅行』舉行活動，活動分成三大階段，分別為歐洲電影鐵路之旅圓夢計畫徵選、名人電影旅遊分享、以及電影旅遊達人徵文活動，詳細介紹及活動辦法請上活動網站http://atomcinema.com/go查詢，其中圓夢計劃部分即將於9月10日截止；所配合於博客來網站所舉辦歐洲旅遊商品展中，正包含《里斯本的故事》等多部ＤＶＤ，想與大師見面要簽名的影迷可千萬要把握時間別錯過。