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查了一下IMDB，這部電影的導演－約翰古拉傑 John Gulager ，可不是突然從那邊冒出來的門外漢喔！雖然《食人宴 Feast 》是他參加「綠光計劃」而執導的處女作，不過他的家學淵源，從小時候就開始擔任起童星演員，演出父親Clu Gulager 執導的電影，還歷練過其他電影相關事務。所以，怪不得這部電影總讓人覺得有種異常的自信與成熟。而且好玩的是，父親 Clu Gulager 還在本部電影中演出一個重要的配角－老酒保。

既然大家現在知道了他們父子倆真正的關係，那看他如何賜死他老爸？倒成了另一種觀影的趣味囉！（大家可以注意一下或猜猜他的死法）呵呵！

影片一開始導演就搞笑的一一秀出每個人的渾名、擅長的技能，還有過多久就會死翹翹。影片真的是毫不囉嗦，一開場就讓最愛擺POSE的英熊，啊！是名叫HERO英雄的人，當場斷頭，還噴血到讓站在他對面的女侍－甜心，搞的整身像一根草莓冰糖葫蘆似的紅通通，活像是在嘲笑他已經完成階段性任務般的，提了顆怪物的頭，進來交代一下前因後果，就迫不及待讓他見閻王去了！當然後面其他人，更是死的淋漓盡致、精彩萬分囉！^ ^|||

究竟這部從頭到尾殺到底、玩到夠的恐怖虐殺電影，跟「綠光計劃」之間有何直接性的連結？還有培養出了什麼樣能力的得主，其實是我更關心的！大家也都知道「綠光計劃」是麥特戴蒙及死黨班艾佛列克所創辦出來鼓勵電影新人的獎項，後面的金主是美國MIRAMAX公司。

但看完電影你就應該不難猜到，他的攝影、道具、化妝；甚至於二線、三線演員的表演都有一定的水準，更何況有一些人是你熟到不行，但叫不出名字的好演員。以至於像這樣大玩血腥與黑色幽默的類型電影，雖然有一些似曾相識可供辨認出來源的痕跡，但是他們對電影豐富的知識與背景，又讓人不得不佩服好萊塢一流的人才做為後盾的實力，這樣用心的拍攝與成績，即使他是另類的題材，都讓你不能忽視其對於不同作品駕馭能力的再升級與成就。

而這樣的實驗機會，比起我們國片目前惡劣的製片環境及嚴重的斷層現象，我想更值得深思與反省吧！

資料來源：（強生吸樂馬－新浪部落）。
※ 欲知完整內容，請至以下網址觀賞 ※
http://blog.sina.com.tw/cinema/article.php?pbgid=17788&entryid=316505

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資料來源提供：http://www.truemovie.com/ （直接點選片名即有相關電影介紹連結）



最佳影片：
火線交錯
神鬼無間
來自硫磺島的信
小太陽的願望
黛妃與女皇

最佳女配角：
愛德瑞娜巴瑞莎, 火線交錯
凱特布蘭琪 , 醜聞筆記
愛比蓋爾伯絲林, 小太陽的願望
珍妮佛哈森 , 夢幻女郎
菊地凜子 , 火線交錯


最佳男配角：
亞倫阿金 , 小太陽的願望
傑克艾利海利 , 小孩
迪蒙杭蘇 , 血鑽石
艾迪墨菲 , 夢幻女郎
馬克華柏 , 神鬼無間


最佳女主角：
潘尼洛普克魯茲 ,玩美女人
茱蒂丹琪 ,醜聞筆記
海倫米倫 , 黛妃與女皇
梅莉史翠普 , 穿著Prada的惡魔
凱特溫絲蕾 , 小孩


最佳男主角：
李奧納多狄卡皮歐 , 血鑽石
雷恩葛斯林， 我的毒蟲老師
彼德奧圖 , 維納斯女神
威爾史密斯 , 當幸福來敲門
佛瑞斯惠特克 , 最後的蘇格蘭王


最佳導演：
亞利山卓剛賽拉斯伊拉瑞圖， 火線交錯
馬丁史柯西斯 , 神鬼無間
克林伊斯威特 , 來自硫磺島的信
史蒂芬佛瑞爾斯 , 黛妃與女皇
保羅葛林葛萊斯 , 聯航93


最佳原創劇本：
火線交錯
來自硫磺島的信
小太陽的願望
羊男的迷宮
黛妃與女皇


最佳改編劇本：
芭樂特
末代浩劫
神鬼無間
小孩
醜聞筆記


最佳藝術指導：
夢幻女郎
特務風雲
羊男的迷宮
神鬼奇航2
頂尖對決


最佳攝影：
黑色大理花懸案
末代浩劫
魔幻至尊
羊男的迷宮
頂尖對決


最佳剪輯：
火線交錯
血鑽石
末代浩劫
神鬼無間
聯航93


最佳服裝設計：
滿城盡帶黃金甲
穿著Prada的惡魔
夢幻女郎
荳蔻風華
黛妃與女皇


最佳化妝：
阿波卡獵逃
命運好好玩
羊男的迷宮


最佳音效剪輯：
阿波卡獵逃
血鑽石
硫磺島的英雄們
來自硫磺島的信
神鬼奇航2


最佳混音：
阿波卡獵逃
血鑽石
夢幻女郎
硫磺島的英雄們
神鬼奇航2


最佳視覺特效：
神鬼奇航2
海神號
超人再起


最佳原創配樂：
火線交錯
特務風雲
醜聞筆記
羊男的迷宮
黛妃與女皇


最佳原創歌曲：
“I Need to Wake Up” from “不願面對的真相”
“Listen” from “夢幻女郎 ”
“Love You I Do” from “夢幻女郎 ”
“Our Town” from “汽車總動員”
“Patience” from “夢幻女郎 ”


最佳紀錄片：
“Deliver Us from Evil”
“不願面對的真相”
“Iraq in Fragments”
“Jesus Camp”
“My Country, My Country”


最佳外語片：
婚禮之後
光榮歲月
竊聽風暴
羊男的迷宮
禍水


最佳動畫片：
汽車總動員
快樂腳
怪怪屋


入圍項目統計：
8項：夢幻女郎
7項：火線交錯
6項：黛妃與女皇 、 羊男的迷宮
5項：血鑽石 、神鬼無間
4項：來自硫磺島的信 、小太陽的願望 、神鬼奇航2


我的電影部落格：http://blog.nownews.com/doodoobear

五年級沒有人不知道－烏干達的吃人魔暴君：阿敏。

現在由金球獎新科影帝－（佛瑞斯特懷特克）所詮釋的阿敏傳記電影－《最後的蘇格蘭王》，即將在台上映。導演－（凱文麥唐納）以迥異於前作《攀越冰峰》，濃烈、狂暴的影像風格震撼之下，讓人多多少少領略到了阿敏千分之一的兇殘，你永遠無法忘記在螢幕上看到他將自己偷情的妻子，手腳互換位置，並加以縫合之後的死狀。

其實在戲裡阿敏一角是由－蓋瑞崗（詹姆斯麥艾維）一位欲逃離父親成就陰影下的英國醫師角度來加以側寫，因此原戲份比例上並非真正的第一男主角，但是在影帝刻意的模仿口音與巧妙的扮演之下，不單單技壓全場，並且將整部電影的可信度提高至有著如記錄片般的質感，成為作品成功的首要因素。他將身為王的孤高驕縱、反覆無常、疑神疑鬼詮釋的令人不寒而慄，久久無法散去。

他外在的巨大與他內心的膽怯並存，他對待親信與敵人亦相同的絕對，他出生的低賤正是他好大喜功的反相。他吞食敵人、殘屠異己，前前後後有將近30多萬烏干達人民遭到他的坑殺活埋毒害…等等，我們看到他面對記者時，談笑風生、幽默風趣，四兩撥千金的粉侍太平，還大言不殘誇張的要援助英國，扮演著黑人救濟白人的神聖形象，誰想得到他同時殺害了多少人，雙手沾滿了多少鮮血！這不正是所有暴發戶的當權者寫照嗎？

蓋瑞崗與他的因緣聚會，一方面你看到人被利慾虛名時短暫的迷盲，也看到發現真相時欲逃脫的身不由己，再加上理想被踐踏時的絕望，伴君如伴虎真是一點都不假。

最後有一段真實的阿敏影像播出，回想影片中的畫面來對照，慶幸的是我們非當時生於那個國家的當事者。

原文出處： http://fc.ktchiu.com/read_blogs.php?blogid=1070




小說「三丁目的夕日」改編搬上銀幕的懷舊巨片「Always永遠的三丁目」紅翻2005年日本影壇，也讓我在2006年台灣金馬獎國際影展試片中，數度熱淚盈眶。

本來前面一半時間還嫌剪接有點生硬，多線鋪陳三丁目街坊的幾組人物，讓人情感不大投入。但隨著劇情進展，前面埋的「梗」慢慢浮現威力，儘管很多場面通俗到觀眾可以猜測往後的變故，但你就是無法不被影片五十年前的純樸風情打動。

如果你不去想二次大戰日本皇軍侵略中國的事，而只是單純看待任何一個國家面對戰後復興的時代人心，你是可以很容易融入編導濃得化不開的庶民工筆圖的。

看慣好萊塢作品的人，已經不會隨便驚訝：「這些場景到底怎麼拍出來？」似乎只要有預算，有好的美術指導與研究團隊，重現哪一時空或塑造從未曾有的時空，在銀幕上都不再是不可能的事。本片在後方逐漸成形的東京鐵塔，在技術上不難表現，但卻不是為了呈現「場面」，而在扮演牽引劇中人「意志」的重要道具。

影片前半段，鄉下少女想家時，在窗邊看的是這鐵塔。興建當時世界高度第一的鐵塔，象徵日本戰後經濟復興的決心。鐵塔也代表城鄉巨大的差距。但到片尾，每個主要人物在好聽的主題曲中，如拍廣告片一般從不同情境、地點，仰望這接近完工的鐵塔，鐵塔再也不是一個經濟象徵，而強烈得如同人生燈塔象徵；尤其當鐵塔沐浴在三丁目永遠不變的夕陽中，那場面實在能令最強者心軟：「奮鬥了半天，難道不就是為了某種『家』的追尋與依附嗎？」

無常中的常、變中的不變，才令脆弱的人心有了一點穩固、一絲希冀。讓大時代的小人物，有了些安身立命的可能，相信「明天會更好」——不管這是否只是國家與社會發展階段中部分成功者的故事。

所有以上的思維，都是現在寫作時的聯想。看戲時，我不想煞風景，只願單純地享受眾生相與眾生心，畢竟這裡面的人物，從車行老闆夫婦、落魄小說家、兩個童星、小女工、居酒屋女老闆、喪偶醫生、甚至到小店阿婆、郵差、送冰老闆、酒客等配角，都堪稱可愛到不行，演技也精湛了得。

比如，當你看到片中善良的鄉下來東京工作的少女或修車廠老闆娘，兩人永遠笑得像日曆上的日本美女，會不會想到曾風靡華人世界的長篇日劇「阿信」？不是「阿信們」容貌多美，而是因為透過完美女性表露出的那分通體無保留的正直、熱情、真誠，恰恰是我們在現實生活中最難看到、碰到、以及自我最不容易活出來的特質。

我們的感動不是毫無緣由，不是因為誰成功、誰失敗，牽動觀眾的好奇，而是「煽情催淚\」的情節下，人們真的有那一刻驚訝：「這種事真的會發生？」而我們也的確「希望它發生！」

我不關心哪一部影片編劇又發想了什麼情節讓觀眾被「吸引」，我關心我們人類究竟會被什麼吸引？我們的內在究竟在渴望、追尋、共鳴並塑造什麼？

比如片尾的小說家對居酒屋女老闆求婚或狂追被送走的小男孩淳之界時，如果沒有得到正面回應，觀眾肯定會有另外一種震撼，但卻不會那麼感動。正常人，總是被溫情、溫柔、溫馨打動，而以為「未來就應該會這樣順利下去！」——但稍經世故的人總知道，世間難有「絕對的真情」、「永遠的圓滿」。

夕陽不會是永遠的，三丁目居民以為的進步也不會是永遠的，甚至進步帶來的不一定「正面」。當小街坊某戶人家有了第一台黑白電視機，全民是多麼團結、和諧與興奮，相信你我都曾感受過這種時代齒輪碾過歷史性一刻的快樂痕跡。但誰會知道時代的「進步」，也會讓很多家庭現在有兩三台電視，冷淡的家人卻各自守著頻道無聊快轉？

像影片中小說家愛抱怨的一句台詞：「我們非親非故，只是陌生人。」能在萍水相逢中創造出田納西威廉斯（Tennessee Williams）所謂「陌生人的慈悲」（”I have always depended upon the kindness of strangers.”），難能可貴，但為什麼世間更多的關係是：從親愛濃稠又變回疏遠陌生？

眼淚擦乾，戲也唱完了。回歸現實，要說日本人真是高明。台灣到二十一世紀方興未艾長生不老的閩南語鄉土電視劇，距離人家可以雅俗共賞、凝聚感恩與爆笑於一爐的「鄉土劇」，會不會落差不止五十年？