盧貝松編劇、監製。2009年勇奪北美週末票房冠軍最新鉅作！
片名：【即刻救援 TAKEN】
上映日期：2009-03-20
類型：犯罪、動作
片長：1時33分
導演：【暴力特區】皮耶莫瑞爾。
演員：【紐約黑幫】連恩尼遜、【X戰警】芬姬詹森、【Lost檔案】瑪姬葛瑞斯。
發行公司：威視
官方網站：http://vievision.pixnet.net/blog/post/26591031。
劇情大綱：
女兒被綁架，爸爸卻只能無助地拿著手機通話，哪個父親在這種情況之下不會心急如焚？布萊恩的惡夢成真了，他是個退休的情報特務人員，現在他只有96個小時的時間，要從專門販賣年輕女孩的人口販子手中救回他17歲的女兒小琴。但布萊恩首先要解決的問題，就是他人在洛杉磯、而小琴卻是在巴黎被綁架的…。
訪談導演皮耶莫瑞爾：
在這部片開拍之前，你從你的導演處女作【暴力特區】學到了什麼？
【即刻救援】和【暴力特區】這兩部片是截然不同的兩個類型，不過如果有什麼共同點的話，那就是動作的節奏了。【暴力特區】純粹是以動作場面為主，效率一定要夠好。【即刻救援】的處理手法要比較敏感一點，動作場面也是要儘量有效率才行，免得觀眾陷入布萊恩的搜尋過程中無法自拔。
你是在片場或剪接室裡讓電影的步調保持一致？
雖然很多關鍵都在剪接上面，但是拍攝的同時也要有一定的節奏在，要不然沒拍好就沒有第二次的機會了。我總是會要求演員保持緊湊的步調，而且要愈逼真愈好。我個人拍起片來是幹勁十足的，所以這部電影的很多活力都是來自於此。如果你凡事都慢慢來，等到你開始剪接的時候又要刪減，整個節奏就都沒了。
你經常挑釁這個電影類型的尺度，從主角布萊恩開始，他比007龐德還要老了吧。
對啊，這個角色有趣的是他很脆弱，有點脫線，雖然隨著劇情的發展，我們會發現他以前是情報單位的特務，但是他不太知道該怎麼為人父親，這個缺點對劇情的發展尤其重要。布萊恩好像有點跟不上腳步，不過等到他適應了以後，打起架來就有板有眼了，只是不可能像007龐德那麼威風啦。以他這個年紀的男人而言，他打架的功夫算是不錯了。
這對動作場面有什麼意義？
連恩尼遜要排演很多次，因為我要他儘量事必躬親，不要用到替身演員。當然囉，我不會叫他從橋上跳下去，他也不必衝出去擋車子，但是他花了好幾個小時彩排好每一場戲之後，所有打鬥場面他都要親自上場。尤其，我不想用鏡頭的效果來讓動作變快，所以連恩變得很辛苦，但學到了矯捷的好身手。
布萊恩拿著電話聽到另一頭發生了綁架事件，就是動作場面開始的時候。那一場戲你們做了什麼準備？
我們剛開始是在洛杉磯，拍攝連恩尼遜在一段戲裡的反應，就好像他在現場聽著歹徒敘述一樣。瑪姬葛瑞斯來到片場，站在攝影機旁邊模擬被綁架，幾乎所有的台詞都是尖叫著在念的，讓連恩可以即時作出反應。時間表的安排，讓我在巴黎有多一點的發揮空間，我可以拍出綁架的具體畫面，但是我需要在單一的鏡頭裡呈現出連恩的情緒，他才拍兩次就OK了。
連恩尼遜是出了名的敬業和專注，你跟他合作也有這種感覺嗎？
連恩拍起戲來非常投入。他做事的態度是一絲不苟，我們大概跟他描述一場戲之後，只要拍幾次就能抓到那個感覺。我想不到有別人比他更適合這個角色了，連恩是這個角色的絕佳人選，在外型上也非常符合，因為他的身高195公分，同時靈敏度也夠。當你看到他的時候，你看到的不是個很會打鬥的機器人，而是會察覺到表象底下的潛能。
瑪姬葛瑞斯在電視節目演出的經驗，有沒有表現在她演電影的技巧上？
瑪姬真是太專業了，她動作很快，不管什麼事都能一次OK。她知道什麼戲該怎麼演，也知道片場上的規則是什麼。她早就是有經驗的資深演員了。
你在拍片的時候，會不會看到攝影指導就又手癢了？
那你要去問問米歇爾亞伯拉莫維茲了，他是這部片的「另一位」攝影指導！顯然是有點影響啦，因為我不可能完全不管，在執導的時候還是會掌鏡，就是沒辦法把這份工作完全交給別人去做，好像變成我的反射動作了。不過，如果我也當攝影指導，就會有點照顧不來了。我對米歇爾很有信心，相信他能把豐富的經驗投入這部片，我們開拍之前就常討論我想要呈現的手法和風格。
怎樣的風格？
我不想改造巴黎，或是把巴黎給「整型」了，我想呈現的是巴黎的真實面貌。反正就是要愈寫實愈好。
拍那麼多夜景，應該不容易吧？
這部電影要自然地打燈光是滿複雜的事，有很多夜間的戲都是用一台數位攝影機，感光度比較高，但不是每次都行得通，比如在建築工地追逐的那場戲，就是用35釐米拍的，因為數位攝影機在比較差的條件下就不好用了，我們可是要手持攝影機跳上跳下的咧！
麥可曼恩的【落日殺神】也有用數位攝影機在夜間拍戲，是不是他給你的靈感？
絕對是，他的電影提升了夜間在都市裡拍戲的標準。
在【即刻救援】中，你呈現了巴黎幾個強烈的對比，有知名的景點和比較少人知道的地區。你在勘景的時候要找的是什麼？
要拍到巴黎如畫般的美景，避免讓片中人物站在艾菲爾鐵塔或塞納河對岸的廣場前面搔首弄姿，而是要一眼就看得出來背景是在巴黎，於是我們就找了典型的巴黎地標，卻又不能是人潮太多的觀光景點。最後我們在總統選舉之後的隔天跑去香榭麗舍大道取景，大半的街道都被封閉，因為新上任的總統決定要在大道上遊行。我們是在鎮暴警察的包圍之下拍片的。
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動作片的必備要件，你的處理手法是什麼？比如讓人聯想起【神鬼認證】對峙場面的那場追逐戲？
當然囉，大家都記得單行道的那場追逐戲。原本以為我們在夜間拍攝又不能砸壞任何東西，情況會搞得有點複雜。結果，我們是弄壞了滿多東西的，幸好拍到的畫面沒有搞砸。他沒把尾隨而來的追兵甩掉，但是緊追著船跑的畫面，撞壞什麼就都不重要了，重點是在他的速度和技巧上。
最後那一場船上的戲，最困難的部分是什麼？
最後那一場打鬥戲要重複拍很多遍，因為一定要做到百分之百精確才行，而且也是基於安全因素。為了要把這一場戲拍好，我們必須有危險的爆破、拿刀子掠過臉，就算刀子不是很鋒利，還是要彩排很多次，才能在狹窄的空間裡拍好。
你有照著分鏡腳本去做嗎？
我是用分鏡腳本在拍片的，可是從來沒有完全照著做！對我來說，分鏡腳本是個工具，是和其他部門討論的一個根據，但也就只是一張照片而已。在片場上，你要隨時就眼前的情況去應變。反正這部片不需要什麼太複雜的後製工作，比如所有的爆破場面都是現場實景拍攝的，我就可以保有我的彈性空間了。
皮耶莫瑞爾重要作品
執導作品：
2009 【The Messenger】。
2008 【即刻救援】。
2004 【暴力特區】。
攝影指導作品：
2007 【愛情大災難】（導演：亞力革斯史恩）、【終極殺陣：最後衝刺】（導演：傑哈卡胡奇）。
2005 【鬥犬】（導演：路易斯賴托瑞）。
2004 【L’Américain (The American)】（導演：派屈克亭西）。
2002 【玩命快遞】（導演：元奎）。
連恩尼遜訪談
在這部算是滿原創的驚悚片中，你的角色是以他對女兒的愛來定義的，而不是他過去的情報人員舊業，這是吸引你接演布萊恩這個比龐德更反英雄的角色的原因嗎？
對，我喜歡拍這種步調很好、又著重在感情內心戲的驚悚片，最重要的是布萊恩是個寵愛女兒的父親，我雖然從來沒想過要飾演007龐德，卻又樂於飾演真正的反派人物，像個賽車手一樣跟人尬車。我也想拍盧貝松製作的電影，他是我最欣賞的電影工作者。
你從影以來演過的角色，大多數都有具體的形象和人性化的特質，能不能說這就是你的註冊商標？
關於這個問題我沒什麼看法。坦白說，我只是憑本能直覺去演戲，從來沒問過皮耶他為什麼會選中我飾演這個角色，但是我比較喜歡很人性化的角色，也就是說有錯綜複雜的七情六慾，也就是這部片中的布萊恩所表現的特質。
你跟很多超級大導演合作過，比如馬丁史柯西斯、史帝芬史匹柏、喬治盧卡斯和雷利史考特，現在和「比較年輕」的導演合作，你有沒有特別興趣？
相信我，皮耶莫瑞爾絕對不是個菜鳥！他很早以前就展現出電影的天分了，而且他的經驗豐富，尤其是就攝影指導這份工作而言。我最欣賞的是【暴力特區】的原創性，證明了他有獨到的導演眼光，也有敏銳的節奏和活力感，這在【即刻救援】的片場發揮了很大的影響力。此外，我也很欣賞皮耶親自掌鏡的做法。
飾演女兒被綁架的父親，你在情緒上會不會很難融入？
身為父親，這是你最不想見到的事了。當然，你不知道自己遇到這種狀況會有什麼反應，只能想像你會怎麼對綁架她的人，你很快就會發現，你會不擇手段去救你的孩子。我發現了這個特別有趣的領域，因為我本來就是很反對暴力的人，尤其是布萊恩在片中最後用的這種暴力，但是這裡的重點是「不是他們死就是我亡」，布萊恩用合乎邏輯的方法來解決這種情況。
你的角色要和芬姬詹森這種美女分開，會不會覺得很不可思議？
她真的是個大美女，但是劇本就寫著她要離開我，我也沒辦法啊！
這部電影需要什麼體能上的準備？
可多了！我平常有在鍛鍊身體，但是我要提高體能訓練的標準和強度。動作場面特別難應付，你要專注於你的動作、身體的姿勢和位置，千萬不能把眼光移開和你對戲的演員，這是很耗體力的事，還有安全因素要考量，每次都是一大挑戰。
徒手肉搏是讓你特別樂在其中的事嗎？
對，躲在你身體裡的那個小男孩會跑出來，尤其是遇到好的特技演員時，打起架來就像是在跳舞一樣，演起來非常愉快。
這是你第一次和法國劇組合作，和你以前的經驗很不一樣嗎？
有個不錯的特點是劇組中的女性成員比較多，我覺得片場上有男有女才能創造出更大的活力，但是英國或美國劇組幾乎都是男性佔大多數。我也很感激法國人訂的工時，真的是滿文明的。在打鬥排演和正式拍攝之間的空檔，我經常是每天都累得像狗一樣，不過我們有整晚的時間可以休息，況且還有巴黎的高品質夜生活…。
連恩尼遜重要作品
2008 【即刻救援】（導演：皮耶莫瑞爾）
2006 【冥王星早餐】（導演：尼爾喬登）、【納尼亞傳奇】（導演：安德魯亞當森）
2005 【蝙蝠俠：開戰時刻】（導演：克里斯多福諾蘭）、【王者天下】（導演：雷利史考特）
2003 【愛是您．愛是我】（導演：理查寇蒂斯）、【紐約黑幫】（導演：馬丁史柯西斯）
2002【哈里遜福特K19】（導演：凱薩琳畢姬羅）
1999 【鬼入侵】（導演：揚狄邦）、【星際大戰首部曲：威脅潛伏】（導演：喬治盧卡斯）
1998 【孤星淚】（導演：比利奧古斯特）
1997 【豪情本色】（導演：尼爾喬登）
1995 【赤膽豪情】（導演：麥可坎頓瓊斯）
1994 【辛德勒的名單】（導演：史帝芬史匹柏）
1992 【賢伉儷】（導演：伍迪艾倫）、【愛在戰火
蔓延時】（導演：大衛賽爾茨）
1990 【魔俠震天雷】（導演：山姆雷米）
1989 【賭彩黑名單】（導演：巴弟范弘）、【血海翻天】（導演：約翰艾文）
1988 【興高采烈】（導演：尼爾喬登）
1987 【恐怖叛徒】（導演：麥可賀齊士）
1986 【教會】（導演：羅蘭傑菲）
瑪姬葛瑞斯，飾演小琴
年僅25歲的瑪姬葛瑞斯，在鏡頭前面已經有七年的經驗了，多半是演電視。她主演全球熱門的電視影集【Lost檔案】走紅之前，就已演過如CSI等電視劇。瑪姬第一次演電影，是1995年重拍的【鬼霧】，由魯伯溫瑞所執導。最近她主演了【珍奧斯汀的戀愛教室】和【編輯情人夢】，後者是和艾歷鮑德溫合演的。
芬姬詹森，飾演蕾諾
芬姬詹森1965年11月5日，出生於荷蘭，身材高挑、面貌姣好的她從十四歲就開始當職業模特兒，1984年十九歲搬時到紐約，並進入哥倫比亞大學去進修表演和演戲的課程。在求學時期就一直爭取演出機會的她，終於在電影【007 黃金眼】中飾演反派的龐德女郎，與皮爾斯布洛斯南大演對手戲，讓好萊塢開始注意到這位美麗的九頭身褐髮女星。芬姬最為人所著稱的就是她在類型電影中的表現，比如【老師不是人】、【猛鬼屋】、和【捉迷藏】等片；此外，她也和勞勃阿特曼（【薑餅人的故事】）、伍迪艾倫（【名人錄】）等大導演合作過。芬姬在最近幾年主演了【X戰警】三部曲，飾演「琴葛雷」這個角色，讓她成為家喻戶曉的電影紅星。
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