泰國電影【鬼肢解】的魅力，應該歸功於導演Paween Purikitpanya？或是多虧編劇Chookiat Sakveerakul？或是仰仗攝影指導Somboon Phopituckul？一言難盡。
長髮女鬼的頭髮長度與幅度簡直像是超大空間的裝置藝術，當她撲向純純美美的男孩「宗」（Arak Amornsupasiri飾演），那瞬間、那光景，如詩，似舞，是銀幕奇觀。這樣的髮型設計不算創意，日本導演篠田正浩1974年的電影【卑彌呼】裡上古時代女祭司（岩下志麻飾演）與俊美弟弟（草刈正雄飾演）的近親情慾，就有過類似的構圖。
就像【鬼肢解】中那位城府頗深，居心叵測的高層主管級的中年醫師學者，在接近收場時的惡有惡報，遭到貨車上大批竹竿木棍類的東西刺進身體，又是一番奇觀，但也可以溯源到1981年義大利導演塔維亞尼（Vittorio e Paolo Taviani）兄弟的電影【流星夜】（La notte di San Lorenzo）裡的萬「劍」刺進身體（不是萬箭穿心）的奇想。【鬼肢解】的聰明在於把【卑彌呼】與【流星夜】這兩部既不是恐怖片又非關鬼魅題材的電影裡的奇景，移花接木過來，搞得又美又嚇人。
【鬼肢解】結合真人與動畫，搭配演出，技術一流。譬如男主角「宗」嘔吐白液，居然吐了很久，而且白液源源不斷的長時間鏡頭，彷彿江河決堤，奔騰千里，構成超現實的趣味（與奇觀）。又如「宗」目睹3D動畫的嬰兒（或鬼魅）逼近，原先恐怖嚇人，讓你宛如身歷其境（所以本片特技，特效頂尖），本片收場時卻峰迴路轉，另有深意。
本片後段，男主角「宗」與素不相識的醫師學者的妻子搭上線，如能及時順利見面或許雙雙逢凶化吉，無奈女方私闖男主角家，男主角也已經到達女方宅前，甚至女方來不及阻止，男主角就衝進龍潭虎穴了。這種兩造互相走向對方，走到對方家裡，原本是溝通的要件，是關懷的序幕，卻被本片鋪陳出彼此錯置、無緣相遇的遺憾。在恐怖的表象背後，或許正流露出無比的唏噓與無盡的悲觀呢！女方家裡的房間，宛如「迷宮」，更隱喻了本片在鬼魅軀殼內層的精神分析意象。
【鬼肢解】裡的純純（也蠢蠢）美美的男孩「宗」，有很多個夜晚，遇上鬼魅，或是害怕落單，或是找不到同住一屋的姊姊，或是姊姊不在。雖然本片後段對於姊姊的在與不在有所解釋，對於「宗」的無辜與受害有所轉折、甚至翻盤，但是我寧願超越鬼故事，看到現代人的「孤寂」。這正是本片相當深刻的筆觸：抒寫現代人的孤寂與無助。（本文不敢多談結局細節，免得破壞您觀賞時探險、解謎的樂趣）
