國立臺南藝術大學動畫所成立以來，在國內動畫創作及國內外動畫影展上皆有許多口碑作品與優異成績。
此次特地擷選三十三部南藝動畫所學生之佳片新片，包括甫於台灣國際動畫影展榮獲學生動畫金獎的「生珠」、國內外獲獎無數的「下班時間」、「肉蛾天」、「介」、「日日月月」等，及許多首次對外放映的新作。蒐羅各類創作、風格各異特出，讓您一次遍覽音像動畫創作魅力。
烏山頭上．大崎村裡，持續十年動畫光影。現在，從這山頭到你那裡。國立臺南藝術大學音像動畫所動畫影展。十年佳作，十年風景。
機會難得，期待您的參與光臨。
Keep Animating 【奇普愛尼美町】 第一屆南藝動畫所 動畫影展
影展時間︰
96年10月 20日18：30PM~21：30PM
96年10月 21日19：00PM~21：00PM
影展地點︰ 台北誠品書局敦南店B2 視聽室（台北市敦化南路一段 245號 B2）
影展網址： http://keepanimating.724.tw
聯絡電話︰ 06-6930416
原文出處 : http://movie.cca.gov.tw/Case/Content.asp?ID=405&Year=2007(台灣電影筆記)
■茱麗葉塔瑪西娜：《卡比莉亞之夜》（Nights of Cabiria，1957）
1993年費里尼（Federico Fellini，1920.1.20 - 1993.10.31）領取奧斯卡終身成獎的時候，在典禮上說：「我應該要感謝所有曾和我一起合作過的人，但我無法一一唱名，唯一的例外就是我的妻子兼女演員——茱麗葉塔，謝謝你。但是，求求你別再哭了好嗎？」這時畫面切到觀眾席中正在啜泣的茱麗葉塔瑪西娜（Giulietta Masina，1921.2.22 - 1994.3.23）。這是奧斯卡史上最動人的時刻之一。
費里尼，影史上最具想像力的導演。瑪西娜，傳奇的義大利女演員。兩人相識於1943年，因為瑪西娜擔任費里尼編劇的廣播劇主角，聽到播出之後的費里尼打電話邀請她吃飯。所以，兩人都是先聽到對方聲音，才見到人，而且並非從「電影」開始結緣。他們很快地就陷入熱戀，並於1943年10月30日結婚。
眾所皆知費里尼因為替羅塞里尼（Roberto Rossellini）的新寫實主義開山之作《不設防城市》（Rome, Open City，1945）編劇而在電影界正式受到肯定，原在廣播劇、舞台劇演出的瑪西娜也在二次大戰後開始涉足電影演出。瑪西娜第一次以演技獲獎，作品正是費里尼編劇的《沒有同情》（Without Pity，1948），她以本片贏得義大利影評人協會最佳女配角獎。更重要的是本片導演拉圖亞達（Alberto Lattuada）在下部作品《賣藝春秋》（Variety Lights，1950）讓費里尼一塊合導，雖然日後「本片成績究竟誰佔的影響較大？」爭議與討論不斷，但這是費里尼掛名導演的第一部作品，作為他進入導演殿堂的敲門磚，則是無庸置疑的。有趣的是，本片美艷的女主角由拉圖亞達的明星太太卡拉黛普吉歐（Carla Del Poggio）出任，只能扮演「綠葉」的瑪西娜，卻拿下第二座義大利影評人協會最佳女配角獎。
有雙大眼睛但身材瘦小的茱麗葉塔瑪西娜，看來並不容易獲得演出電影主角的機會，她似乎也甘之如飴。例如在費里尼導演的第二部、也是他首部獨立執導的影片《白酋長》（The White Sheik，1952），瑪西娜僅僅客串演出一個叫做卡比莉亞的善良妓女。不過五年後，這個小角色變成一部電影的名字，也就是讓瑪西娜登上坎城影后寶座的《卡比莉亞之夜》（Nights of Cabiria，1957）。
《卡比莉亞之夜》和早幾年推出的《大路》（The Road，1954）可以說是費里尼為瑪西娜量身打造最知名的兩個角色。
 |
原文出處 : http://movie.cca.gov.tw/Case/Content.asp?ID=402&Year=2007 (台灣電影筆記)
一個美國評論家總結無數對《大路》的好評說：「它是混合了『超現實主義』和義大利『新寫實主義』的第一等電影，《大路》實在是美和意想的迸射，它足以和所有義大利最好的電影並駕齊驅。」
一開始《大路》就讓觀者眼睛享受豐盛的筵席，它提供一種持續的視覺歡愉。電影最主要的是畫面、一種動的畫面，在這一點上，費里尼是非常卓越的。他拘謹地使用有意義的元素充滿影像，使我們在當時完全迷惑，直到影片結束後好久好久仍然留在心裡，費里尼在他的這部黑白片上創造了傑出的彩色幻象（illusion of color）。
「路」當然是此電影的中心題旨，許多路的鏡頭都顯得很遼闊。赤裸又粗糙的路延伸向無垠。在崎嶇山路上，風從樹隙間吹過，當這輛三輪貨車沿著道路顛簸前行的時候，觀眾首先就被一種廣漠而孤寂的感覺所充塞。最後，這個意念獲得證實，生命就是道路，生命就是旅程。就在此刻，神妙的電影才顯出其效果和力量。費里尼創造出一種心智和情緒上的狀態，他用的是畫面（不是對話），一個動的世界。
另一場偉大的視覺性處理手法，就是影片中同時是翻觔斗者、小丑、音樂家和哲學家的傻子的第一次出現。為了合適他超世俗角色個性的需要，他首次出場時的位置遠高出街頭的群眾（攝影機的俯角強調了高度感），並且為他增添了新的表現細節（這人披了一雙翅膀）。他成了一個天使，一個超自然「非世界」的代表。在擠滿了人群的街上，潔索蜜娜無憂無慮的可愛個性，與粗魯的藏帕諾恰為明顯的對比。
 |
原文出處 : http://movie.cca.gov.tw/Case/Content.asp?ID=404&Year=2007 (台灣電影筆記)
■菲德烈珂‧費里尼（Federico Fellini，1920-1993）
有一段時期，我以為自己永遠不可能成為電影導演；我完全不具備從事這門行業的氣質與天賦，我一向是如此膽怯，無法以絕對權威來表達我的觀點，又常為女演員的魅力所迷醉。
一開始我是以編劇和作者身分參與電影製作，我常被要求寫一些附加的對白，那使我有如投身於全然陌生的環境裡，而當我看到這些女演員們時，我常私下自語：「為什麼一個導演不該為跟隨那些美麗的女人而擱下所有工作？為什麼不讓她們盡情發揮女性魅力？」除非在行使命令的專制上，他具有充份的執著與信心，能像哥倫布（Christopher Columbus）那樣說：「那兒一定是陸地，讓我們前進吧！」
導演這門行業同時也是參雜著戲劇與諧趣的角色，導演本身是這樣一個人物；他可以說兼具涉獵萬相與獨具慧眼的觀察力，好比你雇用一些水手在船上工作，當第五週過後，他們想回家了，這時你自己就必需是一位絕對的專制者、丑角、誘導者同時又是一個執行者。由於不諳舞藝，我從未在舞池上表現成功過，可是當我必須去教導一位演員，甚或是數以百計的演員們跳舞時，我竟能搖身一變成為熟練的芭蕾舞老師，並能得到別人的激賞。
 |
原文出處 : http://movie.cca.gov.tw/Case/Content.asp?ID=403&Year=2007 (台灣電影筆記)
《生活的甜蜜》（1960）的出現可說是費里尼藝術生命中的一次大躍進，在此之前的最近一部作品是由他太太主演的《卡比莉亞之夜》（1957）。《卡》片作風上仍然是寫實主義的，情味溫厚，透過女主角卡比莉亞種種悽慘的遭遇，費里尼指點出人間的冷暖，而結局時仍不斷閃耀著對人間希望的光輝。《卡》片基調上仍是樂觀的，技法上則樸實無華。此後費里尼足足三年沒有拍片（只寫過一個劇本），靜靜地孕育著另外一部作風與《卡》片迥異的影片，也就是後來的《生活的甜蜜》。
 |
