原文出處 : http://movie.cca.gov.tw/Case/Content.asp?ID=402&Year=2007 (台灣電影筆記)
一個美國評論家總結無數對《大路》的好評說：「它是混合了『超現實主義』和義大利『新寫實主義』的第一等電影，《大路》實在是美和意想的迸射，它足以和所有義大利最好的電影並駕齊驅。」
一開始《大路》就讓觀者眼睛享受豐盛的筵席，它提供一種持續的視覺歡愉。電影最主要的是畫面、一種動的畫面，在這一點上，費里尼是非常卓越的。他拘謹地使用有意義的元素充滿影像，使我們在當時完全迷惑，直到影片結束後好久好久仍然留在心裡，費里尼在他的這部黑白片上創造了傑出的彩色幻象（illusion of color）。
「路」當然是此電影的中心題旨，許多路的鏡頭都顯得很遼闊。赤裸又粗糙的路延伸向無垠。在崎嶇山路上，風從樹隙間吹過，當這輛三輪貨車沿著道路顛簸前行的時候，觀眾首先就被一種廣漠而孤寂的感覺所充塞。最後，這個意念獲得證實，生命就是道路，生命就是旅程。就在此刻，神妙的電影才顯出其效果和力量。費里尼創造出一種心智和情緒上的狀態，他用的是畫面（不是對話），一個動的世界。
另一場偉大的視覺性處理手法，就是影片中同時是翻觔斗者、小丑、音樂家和哲學家的傻子的第一次出現。為了合適他超世俗角色個性的需要，他首次出場時的位置遠高出街頭的群眾（攝影機的俯角強調了高度感），並且為他增添了新的表現細節（這人披了一雙翅膀）。他成了一個天使，一個超自然「非世界」的代表。在擠滿了人群的街上，潔索蜜娜無憂無慮的可愛個性，與粗魯的藏帕諾恰為明顯的對比。
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