謝謝大家熱情參與，恭喜以下8位得獎人。^^
01. debralin1。
02. fengfeng。
03. t9335610。
04. 夢幻天使。
05. 小麥。
06. 小乖乖。
07. ｐＥｉ。
08. Eric。
※請務必將mail通知函列印出來，並攜帶個人有照片之證件以資憑證。（欲代領者需持有得獎者與本人有照片之證件）。※
領票地點：4月2日（星期一）電影播放當日，於信義威秀一樓首映會劃位處領取。
領票時間：4月2日（星期一）電影播放當日，下午17：00~~18：30找彌勒熊領取即可。
本周3月30日上檔新片共有八部：《忍者龜：炫風再起》、《狙擊生死線》、《百萬殺人遊戲》、《刺青》、《淚光閃閃》、《穿白絲綢的女人》、《名模神采》、《森冤》，短評如下：
《忍者龜：炫風再起》：這些龜龜跟我其實一點也不陌生，但不是因為他們是我小時候的最愛，而是我靠他們賞過飯吃，呵呵！是的！我畫過他們，在宏廣卡通的動畫桌上！所以，看到他們以全新包裝及技術下的重新出發，的確非常期待。3D技術到現在不僅進步，而且是百家齊放，好不熱鬧。這部有著華人幕後製作群血統的動畫片，不論在動畫成熟度、造型設計、音樂、動作場面設計上，都有接近100分的驚人表現，整體流暢而好看。如果本周你想好好的享受一下聲光娛樂效果，那本片將是你的最佳選擇囉！
《狙擊生死線》：前面一開場讓人非常擔心，怎麼這麼熟悉老套的動作英雄電影公式呢？因某些意外造成英雄的退隱，但因他天生該被大家誤解，所以他的愛國心及力量被奸人所害及利用！最後反擊替自己與觀眾出一口氣……云云。但，還好過了一半之後，電影中主角馬克華柏格除了展示他練過了的肌肉，比頭圍還大的二頭肌尺寸之後，開始有些與前伙伴之遺孀一些感人的互動，而如果大家沒忘記斷背山中恩格斯的大女兒，在本片她又有了些女藍波的表現，蠻突出的！^ ^雖非絕美類型，但絕對讓你印象深刻。而最後的審議庭戲，編劇先生也給了比較接近現實的處理，讓電影沒有淪為類型電影的複製品，最近幾部討論波灣戰後退伍軍人的電影，前有《暴力衝擊》後有本片，都開始有些不同角度的編寫，也走出公式，這一點蠻值得鼓勵的！而動作片該有的緊張、動作、爆破、殲滅敵人的戲，拍的也相當有水準而場面浩大，上天下海，喜歡動作戰爭片的朋友亦不容錯過喔！
《百萬殺人遊戲》：這部絕對是本周的創意首選，等於是俄羅斯輪盤遊戲（此是在手槍內裝一顆子彈然後互相開槍至死的遊戲）的加強恐怖駭人版。不甘心做白工的男子，頂替自殺暴斃的男主人前往赴約，他本以為只是單純的賭博之類的遊戲，但沒想到變成一場死亡之旅。經過一關關的關卡他終於抵達現場，就鴨子上架與一群不把人當人的賭徒賭命，隨著賽事一場場的進行，一具具冰冷的屍體抬出，主角天生好運加狗屎運，居然讓他逃過一劫…，至於詳細內容，就讓大家進戲院自我欣賞。導演是現年26歲的－－傑拉巴布魯安尼，他的此作一鳴驚人，影像魅力十足，不耽溺於暴力的巢臼又能緊扣觀眾的思緒，很多時候你不得不跟著導演的雙胞胎弟弟－－喬治巴布魯阿尼的呼吸看戲，張力驚人飽滿，喜歡新奇創意的朋友一定要看！此片並榮獲電影界多項獎項，目前計有：威尼斯電影節最佳影片處女作獎、歐洲電影節最佳新發現、日舞影展世界電影劇情類評審團大獎、法國凱薩獎最佳新人獎提名、法國凱薩獎最佳影片提名…等等。
《刺青》：導演周美玲為國增光（今年2007年柏林影展泰迪熊獎最佳影片），也為自己寫下新頁之作。幾位新一代港台演員楊丞琳、梁洛施、是元介、沈建宏、謝秉翰之誠心詮釋加上其明星光環，為電影注入很高的能量，個人覺得表現相當不俗，非常值得鼓勵與欣賞。而導演寫自己熟悉領域的人、事、物，更讓作品散發出一股紅粉玫瑰般的幽微氣息，女性私密觀點處處可辨。未來，我相信此作將會是其代表作之一。攝影劉芸后更在其領域掌握到劇中幾位角色的特質，用了大膽的燈光、配色，幾度帶有超現實的情境拍的浪漫又奇幻，我相信她會在一些電影獎項上得到更多的鼓勵。另外，除楊丞琳、梁洛施恰如其份的演繹之外，是元介的表現也是令人驚豔，金馬影展的新人獎我想是跑不掉囉！個人非常推薦本作品。
《淚光閃閃》：看這部日片真的完全在欣賞男女主角－－妻夫木聰、長澤雅美之間的化學作用，倆人在劇中的糢糊曖昧，沒有血親的兄妹情，讓日本文化中的傳統亂倫戲，像是有了新的發洩管道般，抒情、幽淡，而且最近的日片都會搭配一首動聽的主題曲，來增添其影像魅力。當然，更不用說其實這齣戲根本是由主題歌發想而成，自然更是渾然天成。琉球人的熱情質樸，也讓劇情在描寫親情、愛情之外，多一分閃閃動人的光芒。
《穿白絲綢的女人》：被染紅的山河與壓抑的民族
一塊白色的絲綢－－是父親的臍帶、母親的嫁衣、更是孩子的未來，並連繫著越南人國家民族的血脈，難得一見由越南籍導演與演員精彩的合作，親自詮釋那段令人鼻酸的過往！不僅緊緊牽動觀者的內心深處，更是對愚蠢的戰爭最有力的控訴！………彌勒熊。
從有記憶以來，這真的算得上是我第一次有機會在台灣觀看到的越南電影。而且最特別的是，人們大概也沒有想過，越南人民眼中的歐美外助，及久占經濟與權力頂端的華人，在他們心裡又是何等模樣？這部電影恰恰給了我們一些答案。
導演劉皇很精準的使用了幾位優秀的演員及浩瀚山河，還有牽引著劇中角色與劇情推衍的一塊白絲綢，成功的讓觀眾看到了越戰時期痛苦可憐的人們，及生命力強勁的韌性，也充分的展現他指揮調度的才華。尤其，飾演父親的郭慶先生與母親張玉英小姐，更是將生活於苦難之中的貧賤夫妻，詮釋的絲絲入扣而讓人感動！
第一個鏡頭就是張玉英小姐所飾演的丹（一個命苦的女僕），如何因小錯誤即被女主人一陣搥打與咒罵，而情郎駝背仔（郭慶飾），只能在外面無能為力與煎熬
毒？用這個字來形容蔡導會不會被控訴名譽損害？但如果以他的「天邊一朵雲」讓日本大導用「下流」作為最高的讚賞相較，「毒」之一字可典雅得多了……也虛偽得多了……但這和新聞局還是NCC比起來，起碼除了屁股之外，我看到「更多」的蔡明亮。
當言論自由成為強勢者手裡的權柄，言論本身已經失去了自由。但制度因人而成也因人而腐朽，對藝術而言，制度可以成為施壓的源頭，也能成為「墊腳石」。數十年之後，或許蔡導會感謝這些東西，畢竟在這個百花齊放的年代，官方或者是某個團體或者是環境……的壓迫新聞，正是一個讓大眾注目，最經濟的宣傳。
但這是走在萬丈高空上的如絲鋼索，除了前進、後退（蔡導能退嗎？願意退嗎？）之外，沒有左右，因為那必是粉身碎骨，即使孤注一擲的向前走，腳下如絲的立點，力道稍微失控，甚至只是飛來一隻蝴蝶停在身上，也會因為自己本身的重量，而讓這條絲成了刀，將你兩半，墜入深淵。
好了，筆者心裡對蔡導的崇拜與擔憂「暗示」到這兒，讓電影只是電影，心得只是心得。
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豐盈、沈靜而受限的水元素
從「河流」之前的作品讓人皮膚泡爛，到「天邊一朵雲」的乾涸黏膩，「黑眼圈」的水讓人不再恐慌，它們充足無虞的在桶裡、溝裡，或者是大樓廢墟的地下室安靜的呆著。
太安靜了，安靜到不會動，安靜得只是存在著－－對應著城市和人，或者是人和欲的關係，也因為安靜，開始沈澱出最原始的，人之所以為「人」的條件之一－－
情。
李康生一人分飾流浪漢和植物人（簡稱流浪漢小李與植物人阿生），阿生不會說話，小李也不說話，不管是不會說話還是無言，都是安靜的隨讓命運擺佈。
蔡寶珠（簡稱寶珠）是植物人的母親、是不甘年華老去的房東、是陳湘琪的主人，也是情慾的主導者、分配者、戲裡的王。
諾曼（簡稱諾曼）是社會底層的小人物、同志，是個連同事都沒有，只是一個人顧著抽水機抽乾大樓廢墟積水的諾曼。但抽不乾的水像是不知道存放在自己身上那個地方的情慾，同性戀如同罪惡一樣，讓一個沒犯過錯的人為它認錯，像是出獄的再生人努力的表現出我已經改過而善良的那樣。
陳湘琪（簡稱阿琪）是個阿琪傭人，有童養媳的影子，也有泰勞或印尼看護的味道，其實這些都不如「奴婢」這樣的稱呼來得恰當與對味。
從一張「床」開始
收音機送出不立體的古典音樂，陪著植物人日復一日。日子，過得像是亂轉著玩的鏡頭光圈，亮了…暗了…糊的…對植物人來講，「人」是什麼？人是會四處走動的、喜怒哀樂、柴米油鹽…累了都要「種」回「床」上的植物。或者這麼說－－床是土，讓人扎根成長的土。這土，有營養豐富的感情孕育喜怒哀樂……每一秒鐘都是人生……這句話對阿生來講沒有意義，有能互通的表達才有人生，而他只能張大的眼，張大著嘴，他努力的表達，但沒有人能跟他交流。
這是阿生的人生，他的人生不寂寞，因為旁邊有「人」的故事幫他豐富色彩。
「同」「情」
諾曼和同屋室友們從垃圾場扛了一張沈重的床墊回租屋時，遇到被圍毆受傷的小李－－或許淪落人的同理心，遇到同樣命運的人總是比一般人會更容易生起憐憫－－諾曼把小李用床墊給捲起來帶回租屋住處……床墊運回來了，也順便把小李給偷渡過寶珠的眼睛。
大家提供藥品幫忙醫治小李，或許馬來西亞的非法外勞太多了，也就不會太在意多了一個來歷不明的小李……這裡每個人都有不足為外人道的來歷，在這個繁榮的城市討生活。
深夜，諾曼刷洗撿回來的床墊，小李起來要小便。渾身痛的小李沒法解開腰帶，諾曼幫他脫了褲子，讓他順利的小便。
人的情分是一個很微妙的東西，因為憐憫所以願意解囊相助。但更進一步的照顧，是人與人「接觸」的，則又會保持距離。
隱私是一個有意思的東西，突破了距離的保護，就突變成「擁有」的私心。
能夠擁有，是一種高度。
階級，從這裡產生。
回觀阿生接受「專業」的照顧，看護人員戴上乳膠手套沾上厚厚的牙膏粗魯的替阿生刷牙、洗頭髮，阿生睜大著充滿紅絲的眼，抗議著看護的「入侵」，以及無法抗拒的接受「入侵」的畏懼。
同樣的，母親挖了滿手的凡士林為他按摩肚子，身為母親的人在想著什麼？當她這麼無微不至的照顧植物人孩子，還有什麼地方遺漏的？
對植物人和流浪漢而言「尊嚴」是什麼？跳出電影，我們生活的周遭能看到很多這樣的畫面－－
我在新海橋下的殯儀館外面看到露天而臥的流浪漢，如果沒戴眼鏡的話，會以為那是一條巨大的髒抹布…
我也在店門口看過翻垃圾桶找回收的人，從垃圾桶拿出沒被喝乾的便宜高粱酒，扭掉鋁蓋喝乾它，再把鋁蓋收到袋裡，把玻璃瓶丟回垃圾桶……這個橋段對我而言，瞬間閃過這兩個真實的畫面。
若是生命的維持，必須捨棄尊嚴到這種程度，那麼我們都該慶幸自己的現在。
現在回到故事的發展，順便想提出一個問題，請問李康生的屁股到底是怎麼長了什麼？怎麼老是得罪新聞局啊？誰能告訴我啊？為什麼這樣關懷「人性」的電影會遭到諸多限制？還是說新聞局沒看到人的互動，而只注意到性的象徵？
從「情」而「性」推展下去，諾曼替小李擦身體，溫柔的……細膩的……就怕痛了他的傷處。小李只有一條內褲捍衛著私處，諾曼替小李擦完了身體，替他套上了和自己一樣寬大的沙龍，在他的腰間打了個結，再從腳處伸手進去脫了小李的內褲。
是的，對諾曼而言，這是一個溫柔的勝利，他和我一樣了…他不排斥我…他接受我…他是我的…我們……在他睡著的時候我可以在他身邊凝視著，在同一張床上，在同一個帳裡……幸福不就是這麼一回事？一切的努力就是這樣靜靜的得到回報。
沒有生命的愛情象徵
「人」的繁榮，靠的是兩性的結合，這一部作品把「性」的功能孤立成一個元素……像是這一部電影裡的水一樣受限、沈靜……一個附屬於「情」裡面微弱卻無法忽視的元素。
小李是諾曼的情人，諾曼孤獨的工作著，心裡懸著家裡的情人，他的傷…他的人…他的一切，儘管是貧瘠的供養，也含著極大的虔誠，在飲食…在為他清洗衣物…在……。
阿琪是小李的情人。小李無所事事每天在門外等著阿琪，也不作什麼就只是跟著。小李送阿琪一束電子花束示愛，阿琪把它供在漆黑的房間裡，紅的…
綠的…閃著。這是廉價的示愛禮物，卻讓一個女孩盯著，滿足……她想的是什麼？大概是「我談戀愛了」…之類的吧？。
阿琪在照顧寶珠的植物人兒子之外幫忙打雜送貨，然後回到閣樓漆黑狹窄的「臥處」（這個說是房間真的很牽強）…底下是寶珠和她兒子的房間，她兒子每天盯著的天花板是她躺著睡覺的地板。
寶珠像是看到一隻垂涎的狗盯著她的「人」……對一隻狗來說，手裡的「肉」是耍他來去的關鍵。小李在「回家」的暗巷裡走著，寶珠很明顯的跟蹤他。是心有靈犀所以連一句話也不用說，甚至連挑逗的吻也省略，或者說對寶珠來說那是不配的，她要的是一個高潮，小李用手滿足了她。
但暗巷的角落，有一雙傷心難過的眼睛。
回到「家」，床上，諾曼看著身邊的小李。當晚，兩個人搬著睡墊離開諾曼租屋處，到諾曼工作的大樓廢墟。很妙的，當外遇第一次被發現時，雙方似乎都不會去戳破秘密，但有了秘密之後，感情總像是拼裝的蛋殼，隨時都會………
當郎有情遇到郎無意，會是什麼樣的情況？小李在積水的大樓邊，克難的拿著長竿繫了條繩子釣魚……廢墟、積水……這種地方釣得到魚嗎？
小李給了諾曼答案了。
但諾曼不認為這個答案是答案，他的答案就像是不飛去的蛾，儘管你揮手驅趕，也是癡癡的在你身邊飛舞，有時候要溺死在這灘死水，但愛的力量又讓他繼續鼓動翅膀飛給你看。
情的超脫與沈溺
觸感，是兩性接觸產生快樂的來源。在暗巷寶珠從了手淫中得到性的滿足。某天，她要阿琪替她按摩，她是感受到什麼？
如果身為一個母親必須要全方位的照顧植物人兒子，那麼除了吃食、排泄、清潔之外，兒子還需要什麼？讓他更像一個人？
母親拉著阿琪的手為兒子按摩，是的，免洗尿布的界線不能因為母親的身份強行突破，因為那叫做亂倫…但是這女孩可以…母親強行拉著阿琪的手伸進紙尿布操縱阿琪的手為兒子手淫……
他不會要求，也不會說話，但對母親而言，兒子是個人，性，至少讓他沒有遺憾，像個人，有性……
對阿生而言，又是一個不能抗拒的侵入，和強姦沒有兩樣。對阿琪而言，又是誰在強姦她的手？
母親，用更高的位置主導一切的沈淪。
這是一個荒謬，如同台灣許多家長因為某些恐慌而替孩子挑選外籍新娘一樣。
蔡明亮，你這一巴掌打得響亮，只可惜聽到的人不多。
荒謬而真實的危機
因為鄰國的森林週期性野火，造成這個城市佈滿煙霾，每個人都需要在嘴上罩個東西，想說話也沒有話好說。
是的，危機不在於火，就如同蔡明亮先前的水一樣，當它奔放的時候，那是痛快淋漓的滿足與傷害，是痛，也有笑，有痛後甘願的承受，有笑過而失去彈性的臉，垮著收拾殘局。
但是危機出現了，這裡，有堅固的殼承擔壓力，也同樣將內在能量牢牢的禁錮，而這殼，對應生命該有的活潑，就像是積滿水的廢墟，沒用，還得處理。在這樣的情形下，只能沒有選擇的接受。
生命力，在社會底層潛伏，即使是煙霾處處，也有最不可思議的對應，男人們把塑膠提袋掛在耳朵，躲在袋子裡的口鼻呼吸著珍貴而稀有的乾淨空氣，卑微的在城市裡行動。阿琪戴著免洗碗改裝成的口罩，讓沾染風霜的臉上多了一份滑稽。
寶珠跟蹤小李和阿琪來到廢墟，廢墟如迷宮一般，寶珠迷了路，在這裡沒有意義的轉著，因為阿琪已經是兒子阿生的女人了，她怎麼可以跟和自己「有過一手」的小李在一起？那叫什麼？外遇？不倫？這又叫什麼？抓姦？
諾曼為自己和小李布置的床，活生生的成了小李不忠的證據與發生地。小李喝著罐頭椰奶，為了不讓罐頭上尖銳的突起割傷情人，用嘴餵椰奶給阿琪。煙霾又起，性慾也在這時候被撩撥起來。嘴需要對方的唇，也需要過濾煙霾的防護罩，性急時，咳嗽打斷了一切，尷尬的抓著褪下來的褲管摀著口鼻喘息……好好的性愛，搞得像是戀物癖。
不管如何，這「也算」上過床了，對阿琪而言，怎麼說小李也算是「我的男人」了，既然如此，何不讓他帶著「嫁妝」和自己住在一起？反正自己需要一個床墊，一個婚姻…像是完整的一個人……
他們把床墊搬到阿琪的住處，寶珠與阿生房間上的漆黑小閣樓。阿生瞪大著眼，他知道天花板後面正在變化，羞辱就像是母親抓著阿琪的手為他手淫一樣浮現，當一個人最後的防線被「誰」突破，這個「誰」就變成了很難脫離的「另一半」。阿生知道天花板之後有一個背叛的事件發生，他只能瞪著。
妳怎麼可以…妳是我的人…妳和我曾經…妳必須照顧我…妳只要…妳只要回來幫我擦牙洗頭，替我換尿布…
阿生的眼神「說出」許多身為「丈夫」的男人遇到狀況時的卑微。
當小李熟睡在「家裡」的時候，一個椰奶罐伸過來，鋒利的開口觸及小李的喉嚨。熟悉的味道…那是曾經共枕的恩人，也是捲了他的一切和阿琪私奔的受害人……現在他回來了……小李拉下了遮著諾曼臉的塑膠袋，那是一張憤怒的臉，而小李則是憐憫的看著，無視於他手上的凶器……
不想一個人睡
諾曼軟化了……我可以迫害曾經愛戀的人嗎？愛一個人不是希望他幸福嗎？現在他幸福嗎？他幸福的話我幸福嗎？……還是……跟著他我才能幸福？跟在他與她的陰影後面……
阿琪回來了，小李熟睡著。阿琪疲勞的縮在小李的身邊睡……
「我們」都看到了，另一邊，諾曼翻過身……睡。
劇終，一個畫面讓人空白了一切，漆黑的水面飄過電子花束……靜靜的美著、閃著……像是燈塔指引愛情的方向。
水面慢慢的飄來一張床墊，阿琪、小李、諾曼靜靜的睡著，沒有爭執……
漆黑……十分寧靜……不用說話……沒有話……
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這是一種趨勢嗎？當導演把一切的故事剝皮去骨得精鍊成作品，卻讓許多人嚷著看不懂，讓多事的我自以為是的進行「生肌造肉」的工程，蔡導會不會覺得無聊？其實這是影迷的一種幸福，可以想像著、數落著很多從作品衍生出來的東西。
或許是因為沒錢的關係，讓蔡導「很巧妙」的運用老歌來帶動氣氛……有時我假想著一個狀況，如果有一天蔡導有了沒有限制的拍片資金，他會拍出怎麼樣的片子？李康生和陳湘琪還會是固定班底嗎？或者是，趨向商業的結果讓蔡導沒時間精鍊劇本？
很殘忍的，我希望蔡導拍片不要太有錢（不過我卻誠摯的希望作品大賣），讓匱乏激勵你接觸靈魂……一如先前的作品那般，剝去了衣服的包裝，呈現最乾淨的「人」，讓性跳脫色情的框架，成為攻擊偽道德的
嗨！大家好！我是彌勒熊…。^ ^
去年2006的4月3日是我開始經營這個東森 ET-TODAY 部落格的第一天，說起來也很不可思議，當初是怕自己寫的電影心得，萬一之前的其他部落格掛了（從藍祖蔚老師的部落格那邊知道的慘劇），至少有個墊底的。但是，沒想到反應熱烈的狀況，讓我不得不對這個園地的讀者們投入更多的精力！
現在一轉眼時間也將近圓滿一年，真是說不出的高興呢？
而且，昨天又剛好是破了40萬瀏覽人次的紀念…。所以在這邊發表一點感言！呵呵！
希望大家秉持過去對本部落格的支持，繼續給我鼓勵！呵呵！謝謝大家！
彌勒熊希望可以繼續為大家介紹最新的電影資訊，與分享觀影的心得及喜悅！
謝謝！…… ^ ^
彌勒熊敬上
PS：辦周年慶當然要送大家東西囉！敬請期待贈獎活動！呵呵！
【肉體性追緝】導演安娜庫金諾斯早已習慣了外界的爭議。
她的第一部劇情片【窗外有男天】，描寫的同志議題吸引了國際的注目。一樣是根據小說改編的【肉體性追緝】講的則是一場關於力量和性的情色迷團，播映後得到的反應讓她感到驚喜。安娜說：「這無關性別取向。有很多大約五、六十歲的年長女性，看過這部電影都覺得非常喜愛。她們評論這部電影是一個很棒、很美好的電影。而有些男人覺得這部片讓他們勇敢地面對一些事情。事實上，還有些男人是帶著怒氣走出戲院的。」
不管造成男女觀感差異的原因是什麼，【肉體性追緝】講述一個遭受女性蹂躪、尊嚴盡失的男人，男性主宰的權威完全被女性摧毀，是英國作家賀博湯姆森(Rupert Thomson)的小說核心，也是導演安娜覺得富有原創性和挑戰性的部分。當一個男人突然失去身體自主能力，任憑女人處置他會如何反應？我們從沒想過男人會幾乎遭女人強姦，女人的慾望會如此露骨且邪惡的表現出來！我們熟知女人扮演弱者的故事，但這次我們要顛覆傳統，以一種完全不同的觀點去觀看這個具有高度情色的故事。
【肉體性追緝】將帶領觀眾進入一個從未體驗過的感官世界，反映自己內心真正想要的，那些想過但不敢做的，或是你從來不敢想像的﹔如夢似幻的痛苦和高潮，一場情色迷團將在大螢幕上滿足你的想像空間。
社會新聞中常常可見被害者家屬氣憤難平的追打車禍肇事者的畫面，試想如果有一天這些被害家屬也不小心在開車時造成他人意外喪命時，他們又該如何面對自己？英國男星艾倫瑞克曼在新片【雪季過客】中就詮釋一名這樣的角色，因兒子車禍而殺害肇事者的中年男子，卻在出獄後的一場車禍意外中害死一名年輕女孩，矛盾與內咎的他尋求女孩母親的諒解，在尋求他人原諒與原諒他人之間，男主角的人生也因著對方的態度而產生了轉變。
台灣觀眾對這位英國實力派老將艾倫瑞克曼絕不陌生，他曾飾演【哈利波特】中被所有人誤會為壞人的石內卜、在【愛是您愛是我】中與女秘書大搞曖昧的中年男子、以及在【香水】裡為了保護愛女、幾近神經質的父親。艾倫是少數成功打入好萊塢的英國演員，甚至威脅到許多好萊塢一線的男星，例如在【俠盜王子羅賓漢】中，就因為艾倫的演技出色到搶了主角凱文科斯纳的風采，當時凱文甚至因此希望後製大量刪除艾倫的戲份，不過電影上映後，艾倫瑞克曼不僅因此片獲得了英國奧斯卡最佳男配角獎，更在觀眾心中建立了實力派演員的印象。
艾倫瑞克曼在最新作品【雪季過客】中，不僅精采詮釋角色的矛盾心境，同時與雪歌妮薇佛飾演的自閉症媽媽有許多鬥嘴的互動，看來既悲傷又滑稽。另外同片的女配角凱麗安摩斯在片中則被艾倫誤會為妓女，並且有兩段纏綿悱惻的床戲，是凱麗安從【駭客任務】以後，在演技上的一大突破。
【雪季過客】即將於4月20日上映，預售票請洽兩廳院售票系統、博客來售票網，及長春戲院販賣部！
