原文出處： http://bbs.atmovies.com.tw/bbs/bbs.cfm?action=view&c=102&s=25089&page=1&#bot
人世間最難割捨的，就是親情關係吧！？
即使親人再怎麼身形不堪、病痛滿身、甚至是罪大惡極，那一份關係與感情都永遠存在著！窮凶極惡的壞人，有時卻是親友眼中的好父母、好兄弟姐妹、好朋友，不同角度，常常會造就不同的感受。
「手紙」一片，哥哥剛志是受外人所髮指的搶劫殺人犯，但其搶劫動機卻是為了幫助弟弟直貴上大學，動機對了、方式錯了，讓自己成了無期徒刑犯，連帶讓弟弟與其家人背負著「殺人犯家人」的無形枷鎖，整部片子的劇情故事，基本上就是以直貴逃避與面對身上的「枷」來鋪陳描述......。
有些觀眾會覺得片子有勸人為善的教化意義在，如：犯罪者只會會帶給家人的困擾與麻煩，但這片子讓我覺得有所感觸的，卻是一般人面對直貴的態度--歧視、排擠、厭惡、詆毀、懷疑……當然如同後來直貴工作總公司社長所言：那是一般人知道直貴背景時，所反映出的「正常」態度，也是直貴不該有怨恨與不平、必須承受的「枷」，直貴所能做的就是面對、以及試著重新建立起自己在社會地位與外在觀點。
但讓我反思的是：
為何大家看待犯罪者與其家屬的眼光，永遠都是那樣負面、懷疑、似乎不留給他們生存餘地？犯罪是罪惡沒錯，但給予寬容的對待、給予一個重生的機會，是否是一般人該學著慢慢在觀念與態度上去改變的地方？
不過，說易行難吧！真正能做到的又有幾個？
劇情另外一個讓我有些感嘆的是─人性畢竟是自私的！有點厚黑學的感覺......。當直貴受到週遭人們歧視時，他想守護的，是僅有他自己的「幸福」，因而努力想撇清、逃避、割斷與哥哥剛志間的關係與聯繫，絲毫不再重視與剛志相依為命的兄弟情、不回想剛志是為了自己而犯下滔天大罪，很無情、也很自私，但這確實是人性……突然想起一句不太相干的話─久病之下無孝子，與直貴面對剛志態度有種類似的感覺。
其實，真的覺得東野圭吾的作品很直接且殘酷，不管是日劇「白夜行」到這一部電影「手紙」，都毫不保留地展現人性中挺灰暗一面，讓人挺驚恐、無所適從，也讓人有所感歎與省思。
放下、面對、不再逃避……，我感覺是救贖直貴、剛志、被害者彼此間糾纏不清與帶著不幸枷鎖的唯一方式，放下了，讓三方的心靈有機會得到解脫，勇敢面對與不再逃避了，直貴才能知道自己人生該用什麼態度、位置去往前走……。
也因此，很喜歡接近片尾劇情的影像轉換，哥哥在監獄長廊走著、直貴一家人在監獄外的櫻花大道走著，彼此都得到了救贖、有著方向......心彷彿緊緊牽繫著。
「手紙」中三位主角的演技中，澤尻英龍華的演技真的讓我大大改觀與佩服，當然日劇「一公升的眼淚」、「太陽之歌」就曾經被她精采的演出所感動過。但在「手紙」中，隨著鄉下少女、美容美髮女郎、美麗少婦(母親)的角色轉換，都有著合乎其年紀、位置的眼神、表情、肢體動作與內心戲詮釋，真的讓人不得不再度佩服她的演技，雖然澤尻在媒體的形象與新聞常常都屬負面，但她在電視、電影中所展現出的實力，真的讓人很難不去喜歡、欣賞、佩服她。
之前看許多部日劇與電影，山田孝之總是充滿深情與很濃厚憂鬱感覺……那應該是他的最大特色，「手紙」中的他依舊保持此一特點，而且在許多劇情中發揮得很淋漓盡致，但比較不一樣的一點是……很難得看到了他搞笑的演出，雖然是劇情所需，但山田演得還真的挺不賴的……與看到澤尻的感覺類似，山田在什麼角色就呈現出什麼樣子去詮釋演出，絲毫沒有突兀的感覺，很棒！
玉山鐵二在劇中的鏡頭與片段不多，不過相對應之前觀賞他在日劇與電影的表現，在造型與內心戲詮釋上，真的讓人有相當不一樣的感受。因為澤尻、山田、玉山的三人精湛演技，再度讓我看日片而掉淚....例如在片中直貴對由美子說著，要一輩子好好保護著她.....我幾乎是跟著由美子同時掉下眼淚，真的很感動！
基本上，「手紙」讓我感覺是一部背後意涵挺深沉的好電影，並非僅簡單地呈現某些教化意義。
它感覺想要去訴說、傳達些什麼？
甚至好像有點要讓人省思人性的灰暗，但卻又沒有很具體去點出重點與詮釋出來，也許，是想讓觀者自己去感受與發揮吧！
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