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【流浪神狗人】說的可不是什麼奇怪的藉由狗來通神的通靈故事，而是「神，狗，人」三個「族群」與「流浪」狀態之間的奇妙關係。無家可歸的少年阿仙，躲在遊覽車的行李艙裡，洗劫遊客財物，順道流浪全台景點。因父親酗酒而遭社會局安置的原住民少女Savi，雖有安定住所，心卻始終流浪，有家歸不得。Savi的父親必勇在殘酷的清醒世界與逃避的酒精麻醉間，往復來回。

台北市裡的中產階級夫妻阿雄與青青，被困在工作與照顧新生兒的生活中，想要離開都市去「流浪」（對於都市白領極具吸引力的旅遊想像）卻始終對彼此緊閉心門。這當中只有一個人身在流浪，心卻是無比自由：黃牛角開著霓虹燈裝飾的神像電子花車，各路神仙托夢要他四處去撿拾被拋棄的神像，隨著各地廟會出駕討生活的他，天下皆可為家。那狗呢？事實上，只要離開了台北市，台灣各地都可見成群或三兩為伴的流浪狗，尤其在東部山野的野狗，活得最是逍遙自在。

生活艱苦的原住民，拘謹煩悶的中產階級，打工維生的低階勞動人口，聽起來最是讓主流觀眾怕怕的寫實題材，但在導演陳芯宜巧妙安排下，共時發展的多線敘事逐漸有了相互影響的交集，命運般的巧合安排讓悲苦的角色們生活各自有了希望，而最搶眼的人物─黃牛角─他樂觀開朗與人為善的個性更是為本片增添不少溫情氣息。觀眾們是喜歡希望的美好氣息的，即使如黃牛角這樣良善的角色在故事中一再遭受打擊，最後當每個角色都有獲得一定程度的拯救與希望時，觀眾也能笑中帶淚、感傷中懷抱樂觀，心滿意足地踏出戲院，更堅強地面對各自現實的生活。

這樣說有欠公允，畢竟東台灣的美景是有口皆碑，國片導演們總是往花東地區（甚至離島）尋求慰藉與救贖；大自然相對於大都會的療癒能力也一直都是文學、電影、音樂、繪畫等藝術創作中的重要主題。但陳芯宜並非片面、一廂情願地剝削東台灣的自然美景，她也力圖在寫實的日常情節中呈現出原住民的艱困生活，部落中牧師與教會的影響力等社會議題。

一種生活有一種艱苦，Savi和好友小寒假援交真騙錢，阿雄濱海養生會館設計案難產，青青無力獨自扛起照顧新生兒的生活，牛角要趕場賺錢才能更換義肢，無親無故的阿仙蒐集再多平安符也不能給自己多增添福氣，但每個人也都將未來與希望寄託在信仰上。佛教、基督教、道教、甚至商品拜物教，價值百萬的古董佛像、破損被丟棄的各路神像、十字架、平安符、尤其黃牛角那輛媲美電子花車的行動神龕，片中充滿了大量的宗教符號，也充滿了對宗教儀式的各種質疑。

阿雄去參與靈修心卻始終不得平靜，與母親反覆地在佛像前跪拜是為了誰的無能而痛哭流涕？青青上教會尋求信仰的支持，卻與最親密的生活伴侶漸行漸遠；必勇不能接受為何上帝總是持續地考驗他，對於他的努力似乎視而不見。

人們透過各種宗教組織、儀式對神的祈禱與倚賴，與小寒賺錢是為了隆乳的盲目崇拜並無二致，人們心中需要慰藉、需要一位全能的主宰，來引導與拯救彷彿陷入泥沼中不得動彈的現實人生。那麼，是否有一位萬能的真神呢？看看黃牛角收容一屋子的神像，觀世音菩薩、佛祖、土地公、關老爺，究竟誰才是正主兒？當必勇酒後似乎意圖淋油自焚（或是燒毀十字架？）

而在黑暗的道路上乍見佛祖的光明，受到命運的感召以獻上油來贖罪，難道佛祖就是一切的答案麼？！人生哪有這樣便宜的事，這部片也絕對不芭樂狗血，宗教能帶給人們的是信仰、信念與伴隨而生的力量，黃牛角的樂觀與善念就是最好的例證。

【流浪神狗人】集合許多知名演員，高捷飾演的黃牛角最是搶眼，熟悉國片的觀眾千萬別錯過捷哥冷面笑匠的另類演出！過去的歌壇玉女蘇慧倫近年來轉戰戲劇演出，過度壓抑而最終導致情緒爆發崩潰的高反差情節是一大挑戰；青少年演員們的演出清新直率，尤其Savi力道十足（散打博擊冠軍的實力！）。

當然，最搶戲的特別客串當屬台東地區的流浪狗以及意外脫逃的名種犬，電影最後一幕中牠們快樂地在公路上追逐嬉戲，不分族群、血統、身價，也許在這趟東台灣療傷之旅中，最是得到解放、超凡逍遙的也是牠們。

我看過的西班牙鬼片並不多，但很巧合的，【靈異孤兒院】很像以前在影展看的【惡魔的脊椎骨】（導演正好是本片監製吉勒摩戴托羅）與【鬼眼】（2004台北電影節）這兩部片的合體，既有封閉空間的陰森恐怖與縈繞不去的記憶傷痕，也以自我犧牲作為最後的救贖與解脫。

片名已指出「孤兒院」這個重要的場景與意象。女主角在這裡待過，但她跟其他孩子不一樣：她沒有殘缺，因此很快就被領養。嚴格說來，她並沒那麼深重的孤獨及被遺棄的恐懼。但在長大成家後，她卻選擇和丈夫、兒子搬到這座廢棄已久的孤兒院，打算整修後，也收容其他不幸的孩子。然而和樂的家庭、善良的舉措卻招來連串意想不到：先是有奇怪的太太自稱社工上門騷擾，並帶出夫妻隱藏兒子真確身世的秘密；而一直和「看不到的人」作朋友的兒子，之後的意外失蹤，更讓一切計畫完全生變。

【靈異孤兒院】可以是一部極殘忍的電影，但不是因為斷肢殘臂或恐怖死法，而是沒什麼罪過的女主角所經歷的精神折磨。她像代替所有忘記童年承諾以及和孩子約定的成人，來接受懲罰。透過實踐與兒子約定的遊戲規則，一步步揭開藏在這座孤兒院裡的秘密，然而當她終於完成遊戲，得到的答案卻是無心造成的悲劇，而選擇的獎勵更令人為她一掬同情之淚。

雖然沒有【靈異第六感】那種不世出的創意縱橫，但【靈異孤兒院】各方面的表現確實都在水準之上。場景、氛圍的營造，透過傑出的攝影，而達成恐怖片少有的精緻質感外，劇本也提供了觀眾動腦而不只動嘴尖叫的空間，女主角貝倫魯達的演技更超越類型侷限，為本片在緊張懸疑之外，還提供了感人的母性，甚至受難式的宗教情懷。

有趣的是片中也觸及到一些科學辦案與求神問卜的衝突（老牌女星裘拉汀卓別林扮演的靈媒很有說服力），女主角的丈夫顯然對後者不以為然，然而影片最後一個意在言外的小插曲（他撿起當時送給妻子的項鍊），卻又反證了靈異的存在，以及某些時候，它並不只是恐怖，甚至是種安慰。這種複雜的滋味，讓【靈異孤兒院】的尾聲變得更堪咀嚼。

當納粹佔領法國那年，法國友人傑哈還是個八歲大的孩子，今年七十五歲的他，述及這段往事，仍懊惱不已，他告訴他的孩子：「不要以為法國人是反納粹的，你若是研究那段歷史，會發現，你的父親與母親也曾經是個不折不扣的納粹支持者……。軍服燙得一絲不茍的德國軍人，一出現在村裡，變成了村裡姑娘私下愛慕的對象，甚至因此而瞧不起保家衛國、卻看起來土裡土氣的法國士兵。

沒多久，納粹軍官便把全村所有的男孩都聚集到廣場上，他手裡高舉著巧克力棒，在我們這些從來沒有品嚐過巧克力是什麼滋味的鄉下孩子面前搖晃著：『你們想嚐巧克力嗎？要的人，舉起你的右手！』我們趕緊應聲舉起，攝影師拍下我們興高采烈的模樣，沒多久，這張照片被刊登在報紙，照片下有一行小字：『法國男孩熱烈歡迎納粹軍的到來，並向偉大的領袖希特勒致意。』

納粹與冷戰後的世界
為了一條巧克力棒，傑哈變成了納粹主義的擁護者，以理性思維見長的日耳曼人，怎麼也會向希特勒這隻魔獸屈服，變成仇恨猶太人的劊子手？看過馬克‧侯特蒙（Marc Rothemund）【帝國大審判】（Sophie Scholl,2005）的觀者，或許可以從中瞧出些許端倪。1943年春，納粹已瀕臨瓦解邊緣之際，慕尼黑的「白玫瑰組織運動」號召有志之士推翻納粹，卻功虧一簣。

而劇中螳臂擋車，隻身挑戰納粹極權主義的那對兄妹，代表德國人民的道德良知，戰後的德國，得以回歸理性秩序的傳統，歸根究底，仍是一度蒙塵的理性思想的復甦，這也是為什麼戰後的德國社會，不斷地藉由立法與教育，反省與批判納粹主義的主要原因，他們試圖從馬丁路德以降的宗教文化與哲學思想中尋求解藥，避免日後歷史重演，然而，一向奉公守法，視「服從命令」為天職的德國人，至今仍難擺脫納粹的夢魘。

而另一部以納粹主義為背景的電影──史蒂芬‧索德柏（Steven Soderbergh）的【柏林迷宮】（The Good German,2006）中，我們則看到1945年的波茨坦會議前夕，美、英與蘇聯政府，一方面尋求將十惡不赦的納粹份子繩之以法，一方面又暗地裡殲滅證人，庇護與偷渡這些戰犯，以為二次大戰結束以後的世界版圖預做準備，這些國際強權的兩面人作法，讓我們見識到所謂的民主、極權與共產，原來都是一丘之貉！但是，那些從未被繩之以法的納粹餘孽，究竟為冷戰後的國際局勢，造成了什麼樣可怖的影響？此片中卻是隻字未提！

【我敵人的敵人】（My Enemy’s Enemy,2007）這部紀錄片，似乎彌補了這兩個缺憾；片中對於「至死不渝地執行領袖命令」的納粹軍人特質，以及冷戰時期，美國政府與法西斯政權間不可告人的曖昧關係，透過這位雙手沾滿血腥的蓋世太保──克勞斯‧巴比（Klause Barbie,1913~1991）的一生，抽絲剝繭地鋪陳出一個令觀者不寒而慄的“冷戰後的世界”。

遲遲不來的正義
曾以【慕尼黑恐怖突襲】 ( One Day in September,1999)一鳴驚人的英國導演凱文‧麥唐納 ( Kevin Macdonald )，對充滿爭議性的歷史人物與政治事件，一向抱持著高度興趣；在【慕尼黑恐怖突襲】中，他引用大量的新聞檔案和影片，走訪此事件的關鍵人物，重現1972年9月5日震驚全世界的【慕尼黑事件】。

這起悲劇的發生，原可避免，但11名被恐怖份子綁架的以色列運動員，卻淪為國際政治角力下的犧牲品，也促使以色列更加仰賴秘密情報局（MOSSAD），以暴制暴來解決問題！在【最後的蘇格蘭王】( The Last King of Scotland,2006 )這部以阿敏為主題的傳記電影中，他對烏干達這位暴君複雜多變的內心與私生活的描寫，著墨甚多，卻對暴力與恐怖統治之間的關係，一筆帶過，不免讓人有以管窺天、隔靴搔癢之感。

再次以殺人不眨眼的蓋世太保頭子─克勞斯‧巴比（Klause Barbie,1913~1991）為主題，他回到最嫻熟的紀錄片形式，而擅長資料彙編與剪輯的他，再次施展所長，大量地引用珍貴的圖文與影片檔案資料，並援引傳記文學家、歷史學家，與國會議員現身說法，不同於【慕尼黑恐怖突襲】，這一次的時空場景被無限地拉長與延伸，以縱貫五十年，橫跨歐、中南美洲的時空版圖，來反映出兇手逍遙法外，正義無法伸張，是對受害者一生一世的折磨；而五十年後，已成了髮疏齒搖的老太太，仍舊無法忘記過去，她站在原告席上，全身顫抖，憤憤不平地質問眾人：「我無法明白，一個像他一樣惡貫滿盈的人，怎麼還能夠活著？怎麼還活著？」

也因為正義遲遲不來，在瑞菈‧凱蒂（Rina Ketty）這首軟濃香甜的法文香頌【我將等待】（J’attendrai,1937）歌聲中，電影以充滿嘲諷的方式拉開序幕，一位面有靦腆之色、頭髮稀疏的老人出現，直到其貌不揚的老人向大家報出他的名字，我們才得知他就是當年在里昂作惡多端、殺人如麻的那位克勞斯‧巴比。

1942~1943年間，他不僅逮捕十五萬人，屠殺成千上萬的法國反抗軍及猶太人，更一舉將44名無辜的孤兒送進瓦斯集中營；當記者問他：「你對過去的做為感到後悔嗎？」他無言以對，眼光登時轉為冷漠而嚴厲，在那個當下，【我將等待】這首歌曲猶如唱出了成千上萬的法國人與遭受折磨虐待的受害者的心聲，他們翹首盼望他早歸，猶如世間癡情的戀人，沒想到，這場等待竟長達半世紀之久，影片自此開始，以倒敘的方式，娓娓道來這場「遲來的正義」發生的原因。

無視他人的愛
當所有的控訴和批判都指向這個殺人如麻的「里昂屠夫」時，他的女兒卻不顧一切地跳出來為他辯護，在她的眼中，他是位溫柔可愛的父親……」她冷嘲熱諷這些罵父親為「屠夫」的人，是誣衊「屠夫」這個令人尊敬的職業，而所有一切的指控與中傷，都不過是戰爭所帶來的後果……」

我難以相信自己所見所聞，因為這位女性將她對父親的愛凌駕於一切之上，這愛使她對他人的痛苦視而不見，一如父親當年，將領袖希特勒的命令當作聖旨，以致那44名無辜的孤兒也是死有餘辜！父女倆的至死不悔，使他們將一切的一切歸咎於「戰爭」，而為了追求勝利，所有手段都是被允許的。

同樣的，美國CIA以「國家安全」之名，在二次世界大戰接近尾聲之際，積極地吸收納粹份子，而希特勒的「第三帝國」理想，雖然失敗，納粹的餘孽，卻因美國外交政策丕變，昔日的敵人反成為今日的盟友，這些劊子手被美國視為反共抗俄的秘密武器，而第三帝國未竟的職志，也藉著這些徒子徒孫在其它土地上開花結果，這也成了日後克勞斯‧巴比等人得以在南美洲設立「第四帝國」的背景。

偽善的國際政治
當克勞斯‧巴比於風燭之年，被玻利維亞新成立的政府驅逐出境，秘密遣返回法，在接受司法審判的那場世紀辯論場上，身為被告辯護律師的賈克‧費傑（Jacques Vergès）也要大家回想當年，是誰姑息了納粹政權殘殺猶太人與法國反抗軍？而在貝當將軍為首的「維琪政府」中擔任重要幹部的密特朗，怎會對以上種種親德、賣國的

派拉蒙電影公司於4月3日婦幼節檔期推出首選佳片【奇幻精靈事件簿】，IMAX 巨型銀幕版也將同步上映，電影原著則是由小天下出版。本片由佛萊迪海默爾【巧克力冒險工廠】一人分飾二角、瑪麗露易絲派克、莎拉波潔兒、尼克諾特、瓊安普洛萊特以及大衛史崔森領銜主演。

《奇幻精靈事件簿》系列小說中出現的奇幻生物和神秘精靈多達10幾種，有些神秘精靈很可愛，另外一些奇幻生物則會令人看了不寒而慄，甚至還會變形；像是蛤蟆精、豬精、布朗尼、博加、食人魔魔格瑞斯和花精靈、水精靈、空氣精靈…等等，每一個獨特的角色都能引發觀眾的好奇心。
 
【奇幻精靈事件簿】一片中的大壞蛋就是邪惡的食人魔魔格瑞斯，而他只有一個目的，就是要搶奪《奇幻精靈大寶典》。編劇凱瑞寇派崔克說：「我們先想到墮落的天使的比喻，魔格瑞斯其實是一個被詛咒的生物，他想要獲得更大的力量，但是卻淪落到要跟蠢到不行的蛤蟆精住在一起。如果他搶到《奇幻精靈大寶典》，就會成為看不見的世界的霸主，而且他會用來做出邪惡的事。」



魔格瑞斯是一個老奸巨猾的角色，他也擁有變形的能力，他手下有一群兇狠的蛤蟆精大軍，雖然蛤蟆精就像笨狗一樣，但是他們卻對魔格瑞斯唯命是從，絕對是令人看了不寒而慄的怪物。

樹林裡有另外一種妖怪，那就是豬精，但是豬精並不是壞人，他反而和葛雷斯小孩結為盟友，誓言要消滅魔格瑞斯；而且豬精很喜歡吃鳥類的動物，每次看到小鳥就完全不顧別的事情只想到吃，幸好這個特點最後竟成為擊敗食人魔魔格瑞斯的關鍵。

葛雷斯小孩在看不見的世界所遇到的精靈朋友，他們以不同的形象存在於精靈世界中，包括水精靈、蜂鳥精靈、空氣精靈和片中最美的花精靈。花精靈藏在花朵裡面，目的是保護亞瑟史派德威的女兒露西。



編劇凱瑞寇派崔克解釋說：「他們替露西帶來食物，也就是小小的漿果，當你吃了花精靈帶來的食物，你就再也不會想吃人類的食物。他們維持露西的生命，而且悄悄地告訴她關於她父親的秘密。」空氣精靈也住在風景優美的精靈樹林，他們保護的則是亞瑟史派德威本人。空氣精靈看起來就像是蒲公英的花苞，以數百萬個聚集在一起，把史派德威抬到隱密的樹林裡，一直保護他到現在。
 
【奇幻精靈事件簿】一片充滿了奇幻元素、感人故事、懸疑情節和冒險動作，故事描述葛雷斯三姊弟如何冒著生命危險保護《奇幻精靈大寶典》，最後靠著自己的勇氣和力量，以及一些好心的奇幻精靈的幫忙，擊敗了可怕的食人魔魔格瑞。
 
派拉蒙影業發行 4月3日 古靈精怪大集合    IMAX 巨型銀幕版同步上映

擁有非常另類的上映方式、形式與內容兼具獨立品味的影片【我的左派老師】，未上映前就引起獨立影迷高度期待，預售票代售端點專賣獨立音樂品牌的小白兔唱片，甚至在預售期間不斷接到好幾位媽媽來電詢問影片放映場次及時間，這種片型能吸引到年長一點觀眾的注意，連影片發行公司都深感意外。

而本片於上週五（3/21)在台北光點上映，果然吸引大批年輕影迷、獨立樂迷觀影熱潮，光是3/21(五)、3/22(六)兩個晚上場次造就全場滿座的亮眼成績，創下平均單場票房金額14,000元的紀錄，甚至還有影迷在廳內座位已滿的情況下，願意多加椅子觀賞，就是無論如何都不願意錯過這部獨特的師生電影。

映後觀眾對男主角Ryan Gosling具個性打扮的突出表現最感印象深刻，片中總是因嗑藥沒睡飽，為了遮住黑眼圈而帶著墨鏡上課的他，嘴唇破了還會貼一個美國國旗的OK繃。

知名影評人但唐謨就說：『我覺得他全身上下散發的，其實比較像一個龐克搖滾歌手。一種書讀得很多、有正義感、憤世嫉俗、悲天憫人的氣質，把內心的悲痛，化成「不在意」的灑脫。我們都知道，真正好的龐克歌手（或樂團），永遠是自我毀滅，或生命期短暫的。Ryan Gosling對於這位知識分子的詮釋，讓我看到真的哭了出來。』

影片繼續本週五（3/28）晚場十點繼續在台北光點熱力映演，預計將持續開創另一波觀影熱潮，提醒尤其想在週末觀賞本片的朋友儘早到戲院排隊劃位。欣賞這位帥氣教師Ryan Gosling如何在教室施展另類教師的魅力及榮獲奧斯卡最佳男主角提名實力的出色演技，本片將是周末進戲院的最佳選擇。

許多人對於醫院都有某種程度的恐懼及遐想。【恐怖護理站】將你想看到的畫面一次結合，最美麗的護士，最殘酷的死法，血腥指數遠勝【邪降】，挑戰你的心臟收縮頻率。

傳說中的頭七夜是死去的人都會回來，看看親愛的家人或完成她的遺願。【恐怖護理站】的護士在死去後第七天回到護理站，是難忘醫務事？想念那群可愛又美麗的護理站同事們？還是她只想找在世的醫生男友？

導演為了要滿足觀眾們的恐懼及對護士的無止盡幻想，對於【恐怖護理站】的七位美女護士們精挑細選，才有最終的完美組合。【恐怖護理站】去除特效的恐怖效果，走實際血腥逼人路線，每位護士驚慌失措的模樣真實呈現，也受盡折磨進行拍攝，但最輕鬆又可以大享豔福的就莫過於醫生，能坐擁七位美女護士在身邊，在醫院各個角落與她們私下暗通款曲，想必讓不少男人羡慕不已！

4月18日【恐怖護理站】全台上映，看看醫生怎麼搞定她們！預售票請上博客來及兩廳院售票網查詢，官方部落格http://blog.pixnet.net/sicknurses 。