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當【總統】需要怎樣的條件?當上了總統之後，又該怎樣鞏固自己的權力，曾經的夢想與改革的熱誠與權力的平衡點在哪?身為總統還有誰是值得你信任的人才呢? 【總統】的【女婿】是不是對第一家庭與公主別有企圖呢?11月23日於長春戲院上映的法國電影【總統】，台灣人看了應該會特別有感觸，在嘴角邊會心一笑。

乍看到這部電影【總統】時你可能會認為是一部揭發總統黑暗面與政治鬥爭醜惡的一部電影，但是它雖然有提及到這部份，又不盡然是以這部份為主要意義與故事運行主線，你可能會看到一個相當熟悉的總統，他對國家政治有一番理想與作為，但是權力的誘惑讓現實看到他也是個平凡人，不然早就騎著摩托車環島流浪去...他做了【所謂最重要的決定】，他演戲如同媒體一樣不真實，說演員又不像，因為沒有下戲的時候，而且，他做的，是如果你與我萬一當上總統也可能會幹的事，於是【總統】的【明星魅力】，看來好像也不就是那麼回事，沒有真正的領導，也沒有永遠的英雄。

看【總統】有趣的地方是你會聯想到很多關鍵點，台灣總統陳水扁是所有台灣人民投票民選產生，當然他具有民意做為龐大的後盾得以在施政上行使總統的職權，代表民主進步黨的陳水扁總統其實與英國工黨出身的前首相布萊爾(Tony Blair)及美國前總統柯林頓(Bill Clinton)兩人的背景極為類似，三人皆擁有法學院學歷，且都是代表自己的黨派出征參選擊倒執政黨而取得政權，再加上個人的明星魅力，【總統】一字在三人身上除了個人光環之外，迎接而來的是【權力的賦予】。

當然這並不是政論分析，這些【總統】都是從一般平民大眾開始，因為對政治感興趣而懷有一份為人民服務、對國家社會改革的熱誠而投身政治活動，一步步一層層的熬出頭，爭取政黨與民意的焠鍊而終至【總統】大位，在這期間也經過運籌帷幄的推算、媒體應對與幕僚的幫襯而營造個人魅力與選票支持，曾經的總統與政客，不脫都是有熱血的青年，而在得到最高權力之後的歷程與內心世界，將被永遠封箱直到他下台的那一刻，留待人民考驗。

如果你想要看到一個【總統】的真實與謊言，在這部片中可以獲得解答，或許你會看到的是一個在【總統】與【父親】身分中轉換角色的政治人物，真不知道是所有國家的政治人物都是一個樣貌，還是說是巧合，在這部以【我判自己無罪】為宣傳口號的電影中，你會發現很多值得比對與思考的共同點，對照即將於明年進行的幾個總統大選，想必會是一個有趣的負面教材。

【簡愛】、【傲慢與偏見】、【咆哮山莊】、【蝴蝶夢】這些小說的原型，現在已經全部搬到廉價羅曼史裡頭去了，我個人很厭煩閨秀小說，連帶對閨秀小說的作者也沒興趣，我老老實實承認，原本我對【珍愛來臨】根本不抱期待，但結果，改變了我的一些想法。

並非我鄙薄愛情小說，自古以來有許多不朽的出自男性作家之筆的經典小說，寫的也是愛情。只是那種愛情至上，好像只有主角最有超凡靈性，其他阻擋他們相愛的人，都是些不懂愛的俗不可耐的惡人，然後呢，這些個主角，雖然排除萬難愛得死去活來，我卻一點也不感動，這些人就只自私地想到自己而已，雖然為了表示主角有一顆善良的心，他們也會幫助別人，卻非黑即白腦子好像只有一顆細胞一樣，夠了，這種故事真令人作嘔。

通俗愛情小說脫胎自舊時代的閨秀小說，使得我也討厭閨秀小說，但【珍愛來臨】改變了些許我對舊時代歌頌愛情的作品的觀感，因為談愛情對今天的人來說，太容易了，但對以前的人來說，卻需要無上的勇氣，對那時候的女人來說，「愛情」就等於是「獨立思考」。

舊時代不只是女人無法獨立，連男人也是無法獨立的，女人是男人的附屬，男人是家庭的附屬，在以前那樣的社會，脫離家族、背棄家族的男人，要靠孤立無援的一己之力維生，甚至有點天方夜譚。「私奔」兩個字現在聽起來好像隨隨便便就可以去做，以前真的可能就是孤注一擲豁出生命的冒險。

這部電影讓我對珍奧斯丁有了新的觀覺，對她起了敬重之心(不論其中有那些、多少部分是真實，而哪些、多少部分是虛構，就的是這部電影，這個劇本所說的故事而言)。

我們不是只為了自己而活，有時候我們得為了保護、顧及其他的人，犧牲掉我們的某些熱情，我們得被迫熄掉那些燃燒了我們的生命，讓我們覺得人生有了熱度的火燄，但即使如此，不表示我們可以欺騙自己，很多時候我們都不得不向現實妥協，但我們卻不能因此喪失誠實，我們必須永遠對自己的靈魂誠實，這一個部份，我們得永恒地單獨面對，而當我們因此在不美好的真實世界中，經過了漫長的很多很多年，我們卻能仍保持一顆溫柔的心，那就是真正的美。

我這麼說，也許很像神話，但我是因為如此才明白，以前我一直很納悶，為何原本應該代表了勇敢、高貴、仁慈、理想性的「浪漫」這個字眼，後來會變成「愛情」的專屬字眼，如今才知其來有自。

作家電影的主角是不是一定要比作家本人更美麗？形象要更放大呢？

閱讀作家的作品，基本上是心智的運算與心靈的感動，每個人得以在自己心田完成工程建構；要把作家的傳記故事搬上銀幕，除了真心喜歡與虔心感動的要素之外，則多了商業運算，因為那是勞師動眾，仰仗群體之力，又耗費金錢的結果。

作家傳記上銀幕，有四點是在拍攝前就考慮清楚的：生平事跡夠不夠傳奇？知名度夠不夠響亮？銷售數量驚不驚人？作家長相有沒魅力？這四點的綜合考量，說穿了一句話，就是在問這四者的組合究竟能不能吸引讀者？

華文小說作家的傳記登上大小銀幕，張愛玲首屈一指，關鍵當然在於她的文采粲然，小說風行數十年，出身官侯豪門，又嫁給了漢奸政府的高官，繼而流徙海外，曲 折顛波的生命經歷，一如她的筆下人物，於是先有嚴浩執導，三毛執筆的【滾滾紅塵】，繼而又有丁亞民執導，王蕙玲編劇的【她自海上來】，電影由林青霞擔綱， 還當選金馬影后，電視由劉若英主演，亦有不俗佳評。

至於西洋作家則有【第三情（Henry and June）】刻畫特立獨行的亨利．米勒 （Henry Miller）傳奇，可惜此公童山濯濯，外型毫不討喜，即使玩世不恭的情色場面，也拍得太過狂妄而少了美感；其他諸如以薩德侯爵為主角的【鵝毛筆 （Quills）】也還是以奇人怪事及情色禁忌作為主要訴求，聳動有餘，作家本人風流卻很難擊中觀眾的心；廣獲好評的【莎翁情史（Shakespeare In Love）】，重點卻不在莎士比亞身上，而是帶給他靈感，得以寫作「羅密歐與茱麗葉」的愛情繆思Viola (由葛妮絲．派特蘿（Gwyneth Paltrow)飾演)。

倒是【時時刻刻（Hours）】努力從作家、讀者及小說人物三個面向來切入女作家伍爾芙（Virginia Woolf）的心靈與文字，妮可．基嫚( Nicole Kidman )在茱莉安．摩爾( Julianne Moore )及梅莉．史翠普( Meryl Streep )的襯托下，得能奧斯卡封后，成了眾望所歸的結果。

2007年的【珍愛來臨（Becoming Jane）】則是女作家傳記電影的最新一章，主人翁是廣受喜愛的英國女作家珍．奧斯汀（Jane Austen），由當紅女星安．海瑟薇(Anne Hathaway)擔綱詮釋，要揭開她的【傲慢與偏見】何以會那麼膾炙人口？因為字字皆血淚，只有愛過，傷過，才能刻骨銘心。

林青霞擔和劉若英的外型像不像張愛玲，不是重點，氣質像不像，也不是大問題，真的要找到一位既是瘦質娉婷，又有臨水照花氣質的女星來擔綱，也不是太難，難 的是觀眾為何要花錢買票捧場？演員要比張愛玲更美，形象更大，魅力更大，才是商業運作時最重要的考量，形似與神似部份，都可以靠美術、攝影、場面調度和劇 本功力來補強的，觀眾不能一眼就喜歡女演員代言的作家角色，一看就認同演員的肉身靈氣，再大牌的作家故事，就少了影像對話的空間了。

【珍愛來臨】拍完之後，不少文學愛好者都說女主角安．海瑟薇遠比珍．奧斯汀高大壯碩，外型也美豔太過，不像是每天沈浸在文字創作的閨秀，其實，這些挑剔的言詞也就正是【珍愛來臨】最大的商業賣點：安．海瑟薇。

首先，她外型甜美又討喜；其次，她古裝扮相韻味不凡；第三，她的眉宇另有不受命運羈絆的叛逆與倔強；第四，則是她面對愛情時的迷惘，柔軟有致…最後當然 是【珍愛來臨】中的劇情鎖定她一輩子唯一的一次戀情，對照【傲慢與偏見】的小說情節，讓作家的文字與自身的情海波濤有了按圖索驥與對號入座的趣味。

就算不是珍．奧斯汀的傳記故事，【珍愛來臨】中安．海瑟薇經歷的愛情波濤也是一齣珍．奧斯汀筆下的男女羅曼史傳奇，分享她的悲歡際遇，感受她的一顰一笑，就讓看電影多添了讀書溫故的趣味，也許就會有更多人好奇珍．奧斯汀的故事，更想重看【傲慢與偏見】或【理性與感性】了。

前提是如果主角不是安．海瑟薇，你的觀影濃度還會這麼強烈嗎？你還會心甘情願掏錢買票嗎？這句問號的背後就是電影商業運算機制的精打細算。

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2007年版的電影【髮膠明星夢】原版本，並不是得獎無數的百老匯歌舞劇，而是此次金馬影展參展的作品【約翰華特斯之髮膠明星夢】。約翰華特斯是美國國內地下文化指標性人物，為弱勢者、被歧視團體發聲由來已久，批判力道強勁成績斐然，備受非主流藝術消費大眾的敬重。

約翰華特斯本人在電影中也現身，飾演手持怪異催眠道具的心理醫師，是劇中胖女孩崔西的手帕交潘妮母親找來對付自己小孩的角色（因為潘妮竟然愛上了黑人當起了壞孩子），他在裡面先是拿出像抓蜻蜓的東西，再拿著電擊棒對著潘妮施暴，電的潘妮吱吱叫到處跑…這是新版中付之闕如的重要訊息。更不用說最後決賽現場威瑪夫婦（新版是電視製作人蜜雪兒菲佛飾），在恨天高的假髮中私藏炸彈的舉動也缺席了（也許怕觸動其他有關炸彈客的連想，再一方面當然約翰華特斯不斷挖苦白人，還讓他們當起恐怖份子，應該也不見容於白人勢力的主流價值）。

但重要的是種族歧視的問題從來存在，就算戰場移到了中東、越南等地也一樣，美國人不自覺流露出的白人第一的沙文，真是歷歷在目俯拾皆是。不過新版在時代環境變遷與和解歡樂的氣氛下，一切對立都盡量避開，並多了童話美夢成真的夢幻（新版最後還大翻盤的讓黑人小女孩當上了冠軍，當然女主角的選角過程更是【髮膠明星夢】的實踐版）。

這也是新版最後僅以一場遊行解決了一切問題，少了點激昂革命的意義，就和平落幕。大家當然也不知道舊版裡胖女孩崔西還琅璫入獄，只因她參加了有色人種的抗議活動，在監獄中清一色黑人的女罪犯幫忙之下，最後她放棄一頭髮膠製造出的誇張髮型，而以熨斗燙直的本來面貌出現在決賽場景的雙重宣示意義（新版保留了這個造型，但沒有加以說明）。

崔西母親艾德娜一開始即由男性擔任（舊版中由男演員Divine一人分飾兩角，還包括惡劣的男性電視製作人，但不幸的是他1988年三月即過世，往後為紀念其貢獻，就成了都由男性反串的不成文傳統）。新版則由約翰屈伏塔擔任，多了喜感與歌舞詮釋的功力。女主角崔西（妮姬布朗斯基）比起舊版的油滑狐媚多了可愛與清新，蜜雪兒菲佛一人分飾兩角（多了製作人的戲份）也是恰當的調整，克里斯多夫華肯的崔西父親慈愛依然（舊版的父親是由老牌演員Jerry Stiller飾演，也在新版中客串了超大尺碼服裝店老闆一角，當是傳承與共相盛舉的佳話）。

我無意強調對立，但舊版的時代性、批判的精神，其原創與不對威權妥協的反骨，當能震古爍今成為永恆經典，又豈示歌舞昇平能掩蓋。新舊版的參照觀賞有其必要，【髮膠明星夢】的意義竟然是不再“髮膠”下去，這才是我看過新舊版之後的最大驚喜處。導演約翰華特斯的確是厲害的狠角色，2007金馬影展有他在費城獨挑大樑的脫口秀紀錄片【浮世穢 This Filthy World】（傑夫格爾林Jeff Garlin導演）大家一定不要錯過這次一睹他神采的機會囉！

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原文出處 : http://tw.movies.yahoo.com/moviereview/d/a/071119/3/8mr.html

戰爭的本質是暴力與血腥！書寫的方法可以直接或間接，影史上關於二戰、越戰的電影已有多部經典，如：【越戰獵鹿人】、【現代啟示錄】、【帝國大審判】、【非關命運】…等等，族繁不及備載，那最近發生在我們身邊的戰鬥呢？又能以什麼方式表達呈現，不久前剛剛有【反恐戰場】式美國人粗魯的宣洩，但讓人感動的是也有【震撼效應】這般真誠懇切的檢討與懺悔。

前兩天看了【被遺忘的1937】，正不解尚存活的日本士兵，為何談到他們當年入侵南京時，一群人集體強姦中國婦女表情的眉飛色舞及異樣神情，這會兒看了【震撼效應】竟然讓我找到答案，原本那些滿懷理想熱愛國家的精壯男孩們，在他們殺了第一個敵人或是做了第一件可怕之事後，就都瘋了！

是以電影最後四名朋友中存活的其中一人，才在罹難家屬、警察、軍官面前，講述自己行兇的過程能毫無懼色，還面露微笑，並說到在處理完屍體之後，他說：「我們餓壞了，就開車到炸雞店吃東西」，還用了死者的信用卡，偽造了他的簽名，一頓飽餐後，像沒發生任何事的回營繼續睡他們的大頭覺。你也不要懷疑那群被訓練成殺人機器只懂得對長官命令，前仆後繼拼命達成的士兵，會在前線伊拉克用了那些不人道的動作傷害戰俘。突然讓我想起自己從軍時，每到冬天老士官長吆喝著阿兵哥，幫他到路邊抓流浪狗，或是活活淹死、打死牠們的往事。人性殘暴的一面，原來在於你一旦跨越了自己的界限，就什麼都不怕也無所謂了。

就像劇中亡者父親對著幫助調查的單親警員小孩，講述大衛殺死巨人的床邊故事，當他以為自己將一個成為男人的勇氣，傳達給孩子的當下，孩子不需要再開門、開燈才睡得著，或是吵著要買跟大衛一樣的彈弓，來殺死心中恐懼的巨人時，這樣以父性權威建構出來的世界，是否符合孩子的需要與天性，有待商榷。而他的太太前來軍營認屍時，也不會在電話中一直咒罵他，在大兒子因公殉職（他也是軍人）後，小兒子為了滿足父親亦毅然投身軍旅。以及當他發生誤撞一名伊拉克小孩的不幸事件，打電話向父親哭訴與求救時，半夜醒來的父親只淡淡安慰了他一兩句話，卻沒想到錯置工作與位置的他，早就種下了滅亡的遠因。而一生奉獻給國家的父親，由軍人世家出身的他，仍以軍隊所學的一套（穿有摺痕的衣裳、光亮不已的皮鞋、服貼整齊的頭髮，還有每天刮得乾乾淨淨的鬍子），在過著自己退休下半生，那請問大家到底這是誰的錯！

身兼導演與編劇的保羅海吉斯，再次交出一份亮眼的成績，就算【色，戒】明年被提名奧斯卡，似乎仍無法避免遇到這位可敬的對手，在戲中淡淡的哀愁，沒有大起大落的情緒，以更加細膩的筆調，娓娓道來對一切深沉的省思與控訴，湯米李瓊斯、莎莉賽隆、蘇珊莎蘭登也以洗盡鉛華的樸實演技，說服著你我，讓人靜靜得跟著銀幕，思索著人類行為愚蠢的一切，沒有【衝擊效應】刻意營照的橋段、手法，保羅海吉斯再次證明了自己掌握戲劇與導演的功力，讓人為之欣賞而讚佩！