原文出處 :（電影信徒的散場筆記）
《4月3週又2天》（4 Months, 3 Weeks & 2 Days）是一部非得在大銀幕觀賞的電影，因為唯有在黑暗的空間裡我們才能完整的感受電影裡的不安、背叛、掙扎與政治背景下的無奈人生。來自羅馬尼亞的導演克里斯汀穆基（Cristian Mungiu），從一樁違法墮胎的事件，透視了獨裁歲月下的悲涼，兩個女子一天的經歷映照著歷史的傷痕，寫實又充滿力量的鏡頭與無所不在的危險，都教人無法呼吸，讓人難以忘懷，一直到電影嘎然而止的剎那，都教人久久不能自已…
力道狠準的寫實力量
導演說，「我不是要拍一個女性電影，這是關於友情、抉擇、妥協以及關於濫用自由意志的故事…」《4月3週又2天》全片幾乎以手提攝影、跟拍，亦步亦趨的跟著女主角的腳步，去重現那個高壓的年代與緊張的氛圍，即使是夜戲也沒有打光，甚至全片沒有配樂的潤飾。
「寫實」，成為《4月3週又2天》最具張力的基調。導演穆基力道狠準的切開那個獨裁歲月的社會面貌，全片沒有一場廢戲，沒有一句多餘的對白，隨著劇情的鋪成，把官僚的醜陋、人性的難堪、友情的背叛以及歷史錯誤下的無奈人生都投射在白色的銀幕上。
只是導演穆基無意討論墮胎的正當性，也不想呈現女性墮胎的掙扎，是的，你會為了友情付出多少代價？面對背叛、謊言，你會做出什麼抉擇？墮胎只是穆基的引子，審視了歷史的錯誤、觸碰了制度的黑暗，觀看人性的選擇才是導演的目的，冷冽、殘酷的刀法，劃出難以承受的傷口，赤裸裸的遙望過但卻讓現在的我們坐立難安。
在看《4月3週又2天》的時候，讓人回想起當年觀看肯洛區（Ken Loach）《折翼母親》（Ladybird Ladybird）時的激動，兩部片都以寫實的手法記錄了制度與現實的悲涼，也細膩的關照女性的處境，在人道關懷之外有著濃厚的社會批判，只是年輕的穆基沒有前輩肯洛區那樣的溫煦，他比較接近麥克漢內克（Michael Haneke）的鋒利，直指歲月的傷口，攤開人性的自私，像是《隱藏攝影機》（Hidden）所透露的訊息，隱晦而深沉。穆基遊走在兩位大師之間，只是他沒有因為鋒利而失去溫度，反而後座力十分驚人。
來自羅馬尼亞的電影新力
這幾年羅馬尼亞幾乎照亮了坎城影展，今年金馬影展企劃【羅馬尼亞新浪潮】中的《愛在世界崩毀時》、《1208全民開講》以及《加州夢，未完成》都是這兩年征服坎城的作品。只是不會有人相信，這幾年在影壇發光的羅馬尼亞，在1987年自獨裁者西奧賽古垮台以來，該國的電影便跟著經濟迅速的凋零，2000年羅馬尼亞沒有拍出任何一部電影。
但是近幾年，才三十出頭的羅國創作者，以他們在西奧賽古統治下在的成長經驗，或是以對西歐與美國的嚮往當作影片的題材，開啟了這波「羅馬尼亞新浪潮」，克里斯汀穆基亦更把這波浪潮推向了高峰。穆基的處女作《幸福在西方》（West）以三段式的結構俯瞰羅馬尼亞年輕一輩在「去留」間抉擇，絕妙的敘事技巧替三段式電影找出另一種風景，複雜的人際關係則譜出羅馬尼亞當代的風貌；而《4月3週又2天》以婦女尋求密醫墮胎的真人故事為藍本(註1)，凝視那段不堪回首的「金色年代」（The Golden Age）(註2)，年屆40的穆基證明他是可以被期待的電影新銳。
許多人質疑，《4月3週又2天》只是一部小格局的電影，怎麼有資格得到坎城影展金棕櫚大獎？翻開刊坎城影展歷年的得獎名單，《男歡女愛》、《性、謊言、錄影帶》、《大象》、《孩子》的格局都不算大，《男歡女愛》還是部言情故事，誰說金棕櫚需要格局大來撐場面，什麼又是大的格局？對我來說，在史詩的筆觸外，能夠挖掘出人性又能與歷史共鳴，這樣的「大」格局才會顯得有意義。
況且，《4月3週又2天》就算沒有提到西奧賽古的歷史背景，它卻透過劇情反折出歷史的縱深與黑暗時代的沉痾…，穆基的成功的挖掘時代的傷痛與人性的難堪，極簡風格直擊人心。不僅讓他在今年坎城影展打敗柯恩兄弟等大師，也向我們宣告來自東歐的超新星正式在影壇發亮。
(註1)1966年，羅馬尼亞訂定法律明文規定不能墮胎，甚至規定45歲之前不得避孕，因此戴保險套做愛被視為「犯法」，但是在共產世界末期，約有50萬的婦女因為墮胎而死亡。
(註2)這裡所說的「金色年代」（The Golden Age）是指西奧賽古統治下的共黨歲月，穆基預計拍攝「羅馬尼亞三部曲」並給賦予非常諷刺的標題 「金色年代傳奇」（Tales from the Golden Age），而《4月3週又2天》則是系列的首部曲。
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