片名：【通天神探狄仁傑Detective Dee / D-Project】
上映日期：2010-10-08。
類型：懸疑/驚悚、劇情。
片長：122分鐘。
監製、導演：徐克。
演員：劉德華——狄仁傑。劉嘉玲——武則天。李冰冰——上官靜兒。梁家輝——沙陀。鄧超——裴東來。吳耀漢。泰迪羅賓。姚魯。劉金山。
動作指導：洪金寶。
監製：李錦文。
總監製：陳國富。
製片人：施南生。
總製片人：王中磊。
出品人：王中軍。
策劃：楊庭愷。
聯合監製：張大軍。
攝影指導：陳志英 (HKSC)、陳楚強 (HKSC) 。
剪接：邱志偉 (HKSE) 。
剪接顧問：肖洋。
造型指導：余家安。
美術總監：趙崇邦。
原創音樂：金培達。
聲音指導：王丹戎、趙楠。
特效總監：李治允、鄭昌益。
特效指導：李庸基、南相宇。
模型指導：馬賢良。
出品：華誼兄弟傳媒股份有限公司。電影工作室有限公司。
台灣發行公司：博偉。
官方網站：http://www.bvi.com.tw/movies/Detective/ 。http://www.facebook.com/disneymoviesTaiwan 。
劇情簡介：
公元690年，武則天(劉嘉玲飾) 即將正式登基，成為中國數千年帝制歷史中弟一位女皇帝。象徵至高皇權的「通天浮屠」漸近完工，武則天的登基大典也已就緒。路人皆知「浮屠落成之日，女皇登基之時」。不料，匪夷所思的命案竟接連在洛陽發生！死者無故自燃，都在胸腹間起火，延及全身，宛若炮烙般被燒成灰燼；未燒進的部分也焦黑如殘枝廢炭•••更讓五才天心驚的是，受害者幾乎都是她親政之後提拔的親信！
顯然，兇手是在挑戰她的權威！命案必須破，才能人心安定，自己登基後地位也才穩固。就在此時，武后收到法力高強且多年來與她關係密切國師陸離的訊息，說起如今妖人逆行犯案，皆因太白星離宮八年，身陷囹圄，尚未歸位，武則天很快想起素有「文武具備通天神探」美譽的狄仁傑：當年，因為皇帝年幼、她決定垂簾聽政，第一個跳出來反對的大臣便是狄仁傑。
狄仁傑因此獲罪，被下放到焚字庫服刑，一晃就是八年。她下令將狄仁傑(劉德華飾)盡速昭回調查此案。 狄仁傑經歷了八年磨難，他從一個意氣風發、鋒芒外露的辦案高手，變成了一條沉穩內斂、曖曖內含光的漢子。他終日於焚字庫裡面對高溫的熊熊大火，焚燒著過期的奏摺，看著帶了來自洛陽信件的上官靜兒(李冰冰飾)，狄仁傑似乎早已作好準備…
就在狄仁傑查案的過程中，發現此案不但迷霧重重，而且殺機處處。有太多人不願他找出真相，太多人想除他而後快。狄仁傑一秉神聖使命，堅持步步深入。然而越往下查，案情越來越盤根錯節，牽連既深且廣。狄仁傑誓言，不管兇手官位多高，勢力多大，不惜生命也要查明真相，維護地國安危…
《通天神探 狄仁傑》片中找來劉德華飾演唐朝名將、東方福爾摩斯並精通武功的狄仁傑。李冰冰則飾演武則天得力女將，同時也是歷史上為一一為能文能武的「女丞相」上官靜兒，其他演員還有劉嘉玲、梁家輝。這是徐克導演的第50部作品，也是繼【七劍】後，蟄伏五年回歸武俠片的作品。更是劉德華從影以來首次演出徐克的電影。
這是一部集合懸疑、偵探、動作和武俠的全新類型，徐克導演運用最頂尖的技術展現獨特東方想像、拍出大唐盛世最壯麗的場面。而其中動作場面的風格更回歸徐克導演早期經典武俠片飄逸的美感，同時片中大量的特技以及詭譎的場面更媲美好萊塢魔幻大片。
拍攝花絮
唐朝在徐克的心中是一個非常浪漫且國際化的時代，當時的文化交流，商業貿易，音樂與藝術的發展都到達鼎盛，與其他朝代截然不同。然而在華語電影?關於唐朝的作品並不是很多，即使有也沒有將盛唐天朝上國的樣貌做出最完整的呈現，所以這次通過《通天神探 狄仁傑》，徐克希望以一個全新的視野來打造與呈現盛唐景象。
徐克在整體的設計上，不論是視覺或是場景都堅持著在歷史的真實中加入創新的元素，他參考了許多唐朝的歷史文獻，像是壁畫，唐三彩，古書記載等。一般人對於唐朝的印象就是豐腴的女子身穿低胸高腰的衣服，徐克通過研究歷史資料發現，這種類型的服裝是當時唐朝的王宮貴族所穿的服飾，一般的平民百姓很多都穿著胡人服，所以導演與服裝設計特地參考當時壁畫中留下的胡服，加入現代的元素製作成劇中主要人物的服裝。
徐克認為這部電影中最令人著迷的地方就是人物的刻畫與描寫，導演希望觀眾能借著狄仁傑的故事以及劇中的每一個角色去發現自己內心深處的一些不願面對的隱秘，每個人心中都有一個狄仁傑，都有武則天，每個人都可以藉由觀看這部電影去和戲?人物的心?狀態中產生一些呼應，讓觀眾對這些劇中的人物產生同感是徐克導演最大的希望。
徐克所安排的狄仁傑的感情世界也是看點之一。相對于唐朝開放的國風，狄仁傑的感情世界是極度含蓄的。狄仁傑是個看透世事，拿得起放得下的人，所以在面對很多現實狀況時，縱使無奈，但為了從大局考慮，他只能選擇放棄或逃避情感的悸動。電影中每個人都有浪漫的情感元素，狄仁傑對於武則天，對於靜兒都有愛，只是表達的方式不同。
有一場戲生動的表現了狄仁傑對於感情的態度，狄仁傑剛從武則天手中接受任務之後，他和上官靜兒在驛館中鬥智鬥勇。狄仁傑明知屋外強敵環伺，但同時也要應對屋內靜兒為了遵循武則天的命令而色誘他的局面。徐克有意安排了很多橋段和細節表現這種在危急關頭的浪漫。這與《倩女幽魂》中聶小倩為了掩護寧采臣的那段經典情節如出一轍，徐克在整場戲的呈現上完美的掌控了冷靜與奔放的尺度，同時又為狄仁傑加入一些幽默的元素，讓他顯現出獨有的智慧與浪漫。
在三個月的拍攝期?，最讓所有工作人員難忘的就是溫度。五月開拍的時，主要的拍攝場景是鬼市，劇組找到一個名為水簾洞的礦洞來搭建這個場景，並在?面放了很多水。當時橫店的天氣，室外有10多度，但在洞穴?卻冷的不得了，大家都穿著羽絨服，另外還得穿潛水衣防水褲，在這樣的環境中，工作人員連續拍攝了近兩周，幾乎所有人都因寒冷和勞累而病倒。
拍完鬼市之後，劇組緊接著面對的是近40度的高溫，室外的大太陽實在讓人無法招架，就算不出外景，在攝影棚?也是一樣高溫悶熱，尤其是在通天浮屠中，為了後期做特效，整個通天浮屠內部都圍滿了綠布，再加上燈光和煙霧，攝影棚內的高溫讓所有工作人員都痛苦不堪。執行製片人李錦文為了為了給工作人員降溫，每天都買了大量的鹽汽水和冰，拍攝現場也準備了很多的冰毛巾和防曬帽。
被炎熱折磨的最為痛苦的就是身著厚重戲服的演員們，其中因為劉嘉玲的頭飾服裝最為複雜，所以她也是現場最熱的一個。劉德華對一場戲印象深刻，“我記得那天是42度，劉嘉玲坐在戶外，那個大太陽很恐怖，她穿著全套戲服坐在那邊不動，本來我想偷懶，你知道導演說這個鏡頭沒有你，那我們就會跑到有冷氣和風扇的地方，但是劉嘉玲坐在那邊，我看見她我也不敢走，我也坐著，那天我是大鬍子，頭髮也很大，穿的很厚，坐著就一直流汗，然後我看到嘉玲姐還不動、還不動，我還是不敢走，最後我真是汗流到不行，就跟嘉玲姐說：“嘉玲姐你不熱嗎。”她就給我一個動作，說“噓。。。呼”，她說熱到已經不想動，要把自己的身體和戲服的距離拉開一點點。
我覺得她很厲害，那麼久沒拍戲，第一部戲就拍那麼熱的天氣，又穿這麼熱的戲服，她的敬業態度我是蠻佩服的。”劉德華自己也對拍攝現場的炎熱也是印象深刻，“因為我們天生是演員嘛，臉上的汗沒有那麼多，但是身體?的汗就是嘀滴答嗒一直都在流，不到三個小時我就不想跟人群靠近，因為身體的味道連自己都不想聞，更不想讓人群聞到你那種味道，所以劇情、畫面、演技、拍攝，所有的一切我可能都會忘記，但難忘的是在這種天氣下完成這些，我有一個朋友說要到杭州公幹，他說明天是40度，我說：大哥，我已經在40度底下工作兩個月了。”
盛唐奇景，鬼魅奇幻
為了在觀眾面前展現一個獨一無二的天朝大國，徐克導演與美術指導趙崇邦詳細研究了大量的史料，他們一同到西安的法門寺參觀，從中尋覓點點滴滴的細節和元素來豐富各個場景。徐克覺得唐朝是一個富有想像空間與無窮趣味的朝代，帶有神秘與浪漫的雙重氣質。導演在影片拍攝之前，就結合歷史材料和自己天馬行空的想像畫了很多的分鏡圖，讓自己想呈現的風格與畫面更加清楚與細化。與其他同類型的武裝片來比較，《通天神探 狄仁傑》在場景的設計上充滿了東方奇幻色彩。
美術總監趙崇邦表示《通天神探 狄仁傑》整體的美術風格就是在真實歷史的基礎上添加極富東方想像力的創意元素，真實歷史的部分融合了唐朝和當時西方的文化特色於一爐。處於盛唐時期的洛陽絕對是一個國際化大都會，當時已經有了製造琉璃還有航海儀的技術，所以在道具的設計上，他們融入了更多現代化的風格，比如裴東來拿著具有打火機一樣功能的火把; 在胡人街的市場隨處可見東羅馬帝國的傳教士，印度的商人和大象; 在無極觀的牆面上有用當時西域盛行的?文所寫成的平安符等等。另外徐克和趙崇邦還發現在唐朝紅色是一個非常常見的顏色，條紋跟方格也是當時很流行的符號。
所以他們把這些元素都融合在場景和道具的設計中，像是武則天在科舉場的帳篷就是以紅白相間的條紋作為基調，搭配象徵武則天的鳳凰圖騰，在視覺上效果格外突出，一旁的旗幟則是以方格的方式呈現，搭配代表武則天的蓮花圖騰，而站在武則天身旁的宮女的服裝與髮型也是參考當時唐朝文獻?的人物壁畫，以條紋為基調去設計。趙崇邦表示沒有人見過真正唐朝的樣貌，所以這也是他們覺得最能發揮創意的地方。在做各個場景的設計之前，美術部先製作了一個洛陽城的地圖，並在地圖上標示出各個場景的位置，像是鬼市，胡人街，皇宮，通天浮屠的所在地，然後再一一進行設計。
焚字形檔
焚字形檔是武后焚燒奏摺的地點，狄仁傑在此服刑八年，火紅的大火象徵著狄仁傑所處的地方宛如地獄，而李冰冰出場時身騎白馬，一路上帶著宛如白雪般的白色茶花瓣來到焚字形檔，漫天的花海和焚字形檔中的大火海形成強烈的對比，在視覺效果上非常震撼。
鴻臚賓館
這是狄仁傑見過武則天之後沐浴更衣的地方，導演在這個象徵狄仁傑個人的世界?，用了極簡的元素，以簡單的風格來詮釋。另外，我們可以在影片中看到身著胡服的狄仁傑站在教堂前的畫面，這就凸顯了唐代東西方文化交匯的獨特氣質。唐朝當時盛行不同的宗教，由於東羅馬帝國的影響，所以當時也有教堂的出現。
胡人街
胡人街這個場景在導演跟美術組多次討論之後，最終決定設計在河岸邊。這個地方叫做南市碼頭，從這?可以看到繁華的大唐盛世街景，來來往往有波斯人，東羅馬人等各式各樣的人。美術組為南市碼頭設計了各式各樣的店鋪，有帽子店，有酒鋪，有賣金飾的小攤，有香料店，還有兵器店。店名有阿拉伯文，東羅馬文等等，以顯示當時洛陽是個國際性的城市。另外街上不只有外國人還有各種動物，像是印度人騎著大象，載貨的駱駝，馬匹，還有老虎等。原本美術組考慮要放鴕鳥，因為當時鴕鳥算是一種珍奇異獸，但後來經過多方考慮還是作罷。
最有趣的是有個店叫做南肆兇器，這是唐朝賣棺材的店。當時唐朝流行唱挽歌，並且會有唐三彩陪葬，所以店門口擺放了很多唐三彩。導演特地要求美術組在製作各個店鋪的時候，要留很多未完成的的工作給演員表演，像是賣大餅的鋪子要有麵粉等著拌勻，有個爐子在一旁烤餅，所以扮演店老闆的演員會有戲演。賣香料的老闆要跟街上來來往往的人推售從印度來的香料，街上的路人有的是賣水果的，有賣花的，還有和尚在街上化緣的等等。
鬼市
鬼市是片中最具神秘色彩的場景，它是一個深藏在地下，被遺忘的世界，當初在漢朝大地震之後，這個城市便被整個掩埋在山底下，許多逃避現實，有很多秘密的人選擇繼續居住在這個地下社會?，各種奇異的交易也都在這?進行，狄仁傑和靜兒，裴東來為了尋求破案的線索來到鬼市…。
為了呈現這個神秘國度的氣氛，美術組選擇了用水道來作為鬼市里溝通整座城市的主要交通管道，船成為重要的交通工具，他們更刻意將鬼市里的場景佈置的充滿懸疑氣氛，導演和美術指導都希望鬼市是一個讓人分不清東南西北地的地方。在布光方面，趙崇邦選擇沒有主光源，用眾多不同光源來增強鬼市的鬼魅氛圍。在鬼市中徐克有意安排了各種奇異的人物和都道具，比如漢朝留下的半神雕像，殘破不堪的建築，吃屍體的乞丐，木乃伊，六指琴魔等等。
鬼市中最精彩的道具設計是之一是傀儡。傀儡是片中藏身在鬼市水底借機竄出水面攻擊狄仁傑的怪物，為了打造這些怪物，徐克與趙崇邦構思很久，最後道具師設計了一款像木偶一樣的衣服，當演員穿起來之後他可以來控制前面的傀儡，這樣整體的動作可以保證非常的流暢。在影片中我們可以看到四款不同造型的傀儡，它們分別使用的武器是旋轉的烽火輪，如螳螂手臂般的鐮刀，鋒利的大刀，還有一個是金剛狼一樣鋒利的爪子。四個傀儡都有一個共性，就是他們的眼睛都可以發亮，在鬼市陰暗的環境中看起來格外嚇人。
無極觀
象徵國師所在地的無極觀運用了唐朝當時流行的雙鹿棋作為設計元素，無極觀前擺放了由十二生肖組成的棋盤，這個棋盤也暗示了扮演國師的靜兒其實就像是武后手中的一隻棋子，只能任由武后擺佈。而無極觀的另一個場景五行八卦圖，則是參考洪金寶導演的意見，在地面排出五行八卦陣。而象徵國師的標誌則是由火焰延伸出的圖騰。
通天浮屠
通天浮屠這個場景是美術組面對的最大挑戰，在規劃與設計這個場景時，美術組的設計理念是以沙陀這個角色為出發點，因為沙陀是通天浮屠的設計師，浮屠也是沙陀為了謀殺武后所構想的出來的建築。通天浮屠與武后所在的明堂之間的地理位置必須格外精准，趙崇邦設計的浮屠面朝南，位於明堂的北方，美術組為此還製作了許多大小不一的模型，類比通天浮屠倒塌的狀況，反復討論拍攝的細節，以求和特效完美配合。
通天浮屠倒塌的瞬間，美術組的想法是浮屠從頸部的位置斷裂，浮屠內部是由木頭所搭建而成，外頭是銅片，隨著內部的支架一層一層瓦解，通天浮屠外層的銅片也在陽光下漫天飛散，就像是人的血在天空飛濺，銅片在逆光的鏡頭下形成萬劍穿心的效果。
為了這個最後的場景，導演特別安排了一個模型組來負責整個過程。但實景拍攝的部份，美術組還必須在棚?先搭建一個通天浮屠內部的實景。美術組參考了奈良大佛的建築圖，規劃了通天浮屠的內部景致，包含了低，中，高三層建築。而通天浮屠的臉，則是掃描了劉嘉玲的臉，做3D分析後搭建了以她臉部為基調的模型。
美術總監趙崇邦表示這一次跟徐克導演合作，整個過程既浪漫又痛苦。徐克對他而言是一個具有啟蒙性的老師，因為導演本身擅長繪畫，所以很多時候兩人的溝通都是透過繪畫來表達彼此的想法，相互激蕩火花，這種創作過程是很浪漫的。痛苦的部分是因為橫店這個拍攝地其實並沒有典型的唐朝建築，所以在場景的設計跟佈置上需要格外費心，現場又有各式各樣的突發狀況出現，所以每天都在面對不同的挑戰與考驗，但慶倖的是徐克導演永遠都和他們站在同一陣線，一同解決各式各樣的問題，所以就算睡眠時間每天都不夠，他還是很享受這次和徐克到一年的合作經驗。
導演簡介
在確定拍攝《通天神探 狄仁傑》之後，閃現在製片人王中磊腦中的導演最佳人選，或者說唯一人選就是徐克。“《通天神探 狄仁傑》的故事我和陳國富導演討論了很多年，這部戲的投資很大，加上特效要求也非常高，所以我們一直沒能真正投拍。定案的時候我們頭腦中導演的第一人選就是徐克，因為他是一個在各種類型影片上都非常有經驗的導演，我們都叫他徐老怪，他頭腦中有很多的奇思妙想，這部電影最需要的就是想像力，這樣一個優秀的劇本想要變成生動的畫面需要的是一個有創意的導演，絕不僅僅是一個有執行力的導演。跟徐克的合作可以說是一拍即合，他自己也很看好這個題材。”
王總對於徐克以往作品的風格也非常欣賞，他覺得作為一名香港知名的導演，徐克的作品量並不大，《通天神探 狄仁傑》是他的第50部作品。“對於大陸導演來說，50部影片可能是一個非常龐大的數字，但對於徐克這樣有票房號召力的香港導演來說，50部真的不算多，這?面可以看出他的創作態度，他的作品中有很多在當時都是非常有新意的。比如那部票房不是很好的《蜀山》，現在想起來真的非常前衛，它?面融合了很多電玩的東西，即使放在當下的電影市場也顯得很時尚。在當時非常簡陋的拍攝條件之下，除去那些粗糙的東西，《蜀山》所傳達出來的電影理念是非常超前和有前瞻性的。”
陳國富心中可以掌控這個東方偵探傳奇的大師也非徐克莫屬，性格嚴謹的陳國富一開始很怕和徐克打交道，因為很多人跟他說徐克是一個思想跳躍，很難控制的人，但陳國富堅信：「“真的沒有其他導演可以完成這麼艱巨的任務，要完成像《通天神探 狄仁傑》這樣的一部電影，想像力要非常豐富，對各種類型電影的經驗都要很充分，具備這樣能力的導演真的非常少。」
徐克之所以被稱之為大師，因為他確實在華語類型電影?創造了無數的經典，這就足見他的實力和過人之處。我想《通天神探 狄仁傑》這樣的題材加上徐克曾經帶給我們的激情和酣暢淋漓的感官刺激，天馬星空的想像，他一定可以創造出一個全新的電影類型出來。不能說徐克是回歸武俠，因為《通天神探 狄仁傑》不僅僅是一部武俠片，從選擇導演到拍攝這部電影，我覺得都像是一場賭博。從最後的拍攝成果來看，我覺得這部電影將成為華語商業電影的一個新的指標性作品。”
縱觀徐克的導演歷程，他最善於把偏鋒與主流、險怪與平穩這些似乎是對立狀態的東西互相滲透，轉化發展。他的電影最讓人難忘的就是濃郁強烈的個人風格。英雄臨風鶴立，煮酒相逢，中國古典文化的俠義精神被天馬行空的浪漫元素表現的淋漓盡致，這是徐克電影中無法替代的特質。他的武俠片中的“武”，已經臨界於武術本身，是用來製造一種視覺“奇觀”；動作設計並不是一招一式的真功夫，而是將武功神化、幻化，通過特技和剪輯手段製造人體極限以上的高難度動作，因而觀賞性極強。
徐克導演給人的感覺，是一個不食人間煙火的江湖俠客。在徐克的電影世界?，可以有失敗，但他絕不重複別人的腳步，他是一個開拓者，一個夢想家。《通天神探 狄仁傑》給了徐克最好的平臺讓他去做最擅長的事，觀眾期待著他重返王位，期待著他創造一個獨一無二的東方英雄––狄仁傑。
威尼斯影展高評價
《通天神探 狄仁傑》在威尼斯完成「大片革命」！由華誼兄弟電影製作，”怪險奇三巨頭”徐克導演、陳國富監製，洪金寶動作指導的《通天神探狄仁傑》，5日上午在威尼斯電影節舉行首場試映，橫掃國際媒體。有法國媒體人指出：「這是威尼斯電影節三年來選映或競賽的華語電影中最好看的一部！」劉德華、李冰冰在片中的演出最受好評，而劉嘉玲演出的武則天氣勢最受注意，而剛剛趕抵水都鄧超則讓國際媒體好奇”他的白化症是真是假？
《通天神探 狄仁傑》是徐克闊別多年的武俠大片，描述武則天（劉嘉玲飾）登基前，京城發稱離奇焚屍案，武則天將入獄多年的狄仁傑（劉德華飾）派出辦理此案，除了有鄧超飾演的裴東來（鄧超飾）與狄仁傑鬥法，武則天還派出自己的親信上官靜兒(李冰冰飾)監視，狄仁傑只能與好友沙沱（梁家輝飾）協助，深入詭異的地下都市”鬼市”辦案，卻發現兇手可能指向武則天所為，並引發自己的殺身之禍。
耗資一億三千萬人民幣的《狄仁傑》透過精細的後期特效，還原大唐盛世的景觀，並創造了六十六丈通天浮屠佛像、地下水都”鬼市”等奇異景象。電影中多個超乎想像的打鬥如狄仁傑與神鹿對決，鬼市神秘分身怪物等場面都讓媒體看得歎為觀止，大贊徐克天馬行空的想像力。
試映後，國際媒體無不讚歎。《狄仁傑》的試映場是在早上九點，入座近九成，並全場無觀眾離場，片尾放映後，更獲得全場掌聲致敬。據當地媒體表示，這是三年來在威尼斯看過最好看的華語電影，且這場放映，是本屆威尼斯開幕以來，早場試映反應最好的一場。一家法國媒體如此描述狄仁傑：”電影畫面優美，節奏明快，動作設計創新精采，卻充滿浪漫的美麗詩意，是徐克近年最佳作品之一！”
據媒體抽樣訪問三家法國媒體的結果，媒體都給《狄仁傑》到八、九分，也是本屆得分最高的華語電影。大多人表示對於演出狄仁傑的劉德華飾演的完美偵探演技印象深刻；李冰冰的上官靜兒在片中受命於武則天，卻在一連串事件中重新認識狄仁傑，角色轉折很大；劉嘉玲的武則天喜怒無常，氣勢十足的演出也讓國際媒體印象深刻。倒是有外國媒體好奇飾演罹患白化症神探的鄧超，究竟是靠特效化妝，或是真有其事。
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