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金穗獎成立至今（2008），已經三十週年。從歷屆得獎的片單來看，似乎也看到了台灣短片創作的發展蹤跡。單就台灣動畫創作的角度而言，金穗獎獎項的設立與當年的影響力，乍看彷彿只是一場偶發事件，實際上的確鼓舞了不少動畫短片創作者。

以「偶發事件」來形容金穗獎對於台灣動畫創作的催生事實，主要原因是金穗獎在1978年設立的時候，對於鼓勵短片創作這件事，都還在摸索階段，僅針對劇情片與紀錄片進行獎勵。回首檢視第一屆與第二屆的得獎片單，甚至可以發現在當時缺乏專家學者的諮詢下，獎項名目的設立，完全在政治正確的意識形態與評量標準中產生，距離專業性與藝術性，有著不可思議的落差。

進入二十一世紀，動畫挾著數位化與特效的魔力，變得風貌多元 而且魅力四射。關心台灣動畫的人仕，不禁也會好奇與探索：台灣的動畫究竟從何時開始發展？又展現了甚麼樣的創造力？

根據現有文獻《動畫電影探索》等資料的記載，台灣早在五○年代，與六○年代，就有一些漫畫人與廣告人，以土法鍊剛的方式製作出動畫短片了。最代表性的例子，就是1954，1955年左右，由桂氏兄弟所拍攝約10分鐘的黑白動畫影片《武松打虎》。然而，很遺憾的是，至今我們尚未發現任何相關圖片甚至影像。

因此，本文所介紹的台灣動畫創造力，將從七○年代以降開始。七○年代可以說是台灣動畫產業奠基的年代，一方面有光啟社引進動畫拍攝台與培育人才(趙澤修，蔡志忠)的貢獻，另一面也有『影人卡通製作中心』，與『宏廣卡通公司』兩家公司分別於1970年與1978年成立，先後發展了日式動畫代工技術，與美式動畫代工技術，奠定了台灣動畫產業的根基。而政府機關新聞局等單位，在宣導效益的實際需求下，也提供了『中國青年卡通公司』拍攝了《未雨綢缪》(1977)《幸福掌握在你手中》(1978)等卡通社教短片。整體看來，台灣的動畫人在七○年代，可以說藉由替美日的代工經驗中，學習到了賽璐璐動畫的基礎與技術；也從廣告片與宣導社教片的製作中，摸索了說故事的訣竅。

最佳16㎜劇情長片　王菊金《風車》
最佳16㎜紀錄長片　陳維壽《大自然的舞姬──台灣之蝴蝶世界》
優等16㎜紀錄長片　沈映冬《山高水長》
最佳16㎜紀錄短片　張崑雅《台灣沿海魚類生態》
優等16㎜紀錄短片　藝專影劇科《廿四格的藝術》
優等16㎜紀錄短片　文化學院大傳科《現代的橋》
優等16㎜紀錄短片　政戰學校影劇系《復興崗上》
最佳8㎜劇情短片　邱才彥《背影》
優等8㎜劇情短片　張錦隆《火車上的故事》
優等8㎜劇情短片　洪理夫《機器人》
優等8㎜紀錄短片　邱生鑑《耕耘者與收穫者》
優等8㎜紀錄短片　劉國英《國父建黨與中華民國》
醫學教育電影策畫獎　沈力揚《一、經蝶骨竇施行腦下垂體手術》
《二、腦血管重整術──淺顳動脈與中腦動脈吻合術》
兒童教育電影策畫獎　黃幼蘭《孝感動天》

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