1 你怎樣定義《色，戒》這部電影？它具有怎樣的風格？和你以前作品最大的不同在哪里？
答： 《色、戒》真的很難定義，我希望他是一個對人性很幽微很新鮮角度的探索。
2 《色，戒》後期製作完成了嗎？能否趕得及威尼斯電影節？被選為威尼斯電影節的開幕影片有何感想？《色，戒》還會參加競賽單元的角逐嗎？
答：後期還沒有完成大概要做到８月初、８月中才能做完。我現在在做事後配音和作曲的工作。 威尼斯選片會已經看過了未完成片，應該不會是開幕影片，應該是參賽片。
3 你曾說過，改編張愛玲的小說是件吃力不討好的事，不知道有多少張愛玲專家在磨刀霍霍了。現在《色，戒》已基本完成，不知電影版《色，戒》保留了張愛玲原著的哪些神韻，又有哪些不同？
答： 基本尊重了原著的，就是不能像小說那麼自由的倒敍，穿來穿去就穿插差得很不成格局，當然我們做工作的時候也是掏心窩的，沒有辦法像她寫的那樣雲淡風輕的。
很多翻江倒海的東西還要即時地把它拍出來，這是很大的工程，不是指電影，是就小說來說，但我還是有倒敍，基本上是從麻將桌開始，到易先生結束，就是說我沒有那麼忙於穿梭在時空裏面。 
4 《色，戒》的拍攝過程中遇到的最大困難是什麼？
答：拍攝中遇到的最大困難就是還原那個時代的場景，過去國片裏面是做得比較虛，這樣實做得很少，去要求就比較困難。而且我們的電影工業和文化裏面比較不留東西，我找一個國民黨辦公室裏面的辦公桌，就找不到。
以歷史來講，我基本上就是考據，考據跟還原是非常困難的一件事情，中國人不太留東西的，包括香港，原本我們在影片裏有一些香港的景，後來發現在香港已經找不到了，只好把香港部份的拍攝放在了馬來西亞。
所以美術部門是很困難的。你的電影裏有多少東西，布找不到布、杯子找不到杯子、桌子找不到桌子，硬體的東西都很難找的。
不要說人的還原，現在真的是人事全非，就像現在的一個年輕的女孩，你要找到像小說裏一樣的描寫根本就找不到，每個人都不對，所以就是儘量把它還原。
我做導演，還要下去管這種東西就很累。因為這些東西應該是已經具備的，但國內就不一定具備，這點是比較吃虧，那也不能怪工作人員，因為國內的環境就比較不具備這些。
我在加拿大做美國1963年的戲，要什麼都能找出來，我根本不用擔心，大東西小東西，從車子，到用的剪刀……這些細節的東西他都有。
你在國內，可能找十年前的東西你都找不到，在中港臺你都找不到。你都不知道從那個地方去運，一屋子東西你都要講究起來，別說還原，就是不要犯錯，都很困難。
5.《色，戒》是你最鍾愛的作品麼？它在你心目中占怎樣的地位？
答： 我最喜歡的一部，也是最厲害的一部。她甚至不靠文字的華麗。我個人覺得她（張愛玲）寫得最完美的，它也只能算是小品，我覺得它是在短篇小說中的一個極品和一個作品，在我的心目中。
可是我覺得張愛玲的年紀大，又是寫跟自己相關的東西，她也很聰明，不敢寫長了，但是我把他變成了一個長篇的電影，是很吃力的，要做很多的工作，有些東西是很難成立的。我們再拍這個片子的時候做的工作比她艱苦一些。
6.你覺得國外、西方的觀眾會從哪個角度欣賞這部片？
答： 好片子吧（笑），希望是這樣，探索人性的好片子，當然日區時代的上海，對世界各地都有很大的吸引力，這個對中國觀眾都是很大的吸引力，因為上海在那個時候是一個孤島時期，她外面東西進不太去，裏面然後塞好多的人，有一個非常時期的發達，比平常還要發達，孤島的一個病態的繁榮。
所以他那個時候，也是罪惡的地方，也是很特殊的地方，他的時裝風尚都有它很獨特的產品，張愛玲是一個代表，她這方面非常地瞭解，也畫過很多畫，出過書，論文都寫很多，這種東西我覺得對全世界的觀眾都很有吸引力。
當然一個女孩去設計殺一個情報人員最後產生了愛情，本身就是一個很動人的故事，又有日本軍的佔領啦、壓迫啦，講佔領與被佔領，政治跟愛情跟男女關係，能夠混為一談，平行的進行，我覺得它本身就是很吸引人的一個故事。 
7.怎麼評價這幾個演員的角色？
答： 湯唯雖然是第一次演電影，也很下功夫，這些努力雖然微不足道，但是真的很像王佳芝附身，就好像王佳芝靠著她活過來了一樣，很難得。梁朝偉真的是很好的演員，這個毋庸置疑。
王力宏也是一個新的發現，也是拍到一半才有突破，他本來也不會演戲，而且他自己也不太領會，後來是真的比較會演了，然後把它發掘出來了。其實像他這種性格也很少，對於他這樣的演員，在國片當中多一個這樣的演員，對觀眾來說也是很喜悅的。
8.為什麼會選湯唯這個新人來演這個角色，她的表現讓你滿意麼？
答： 滿意。 先湯唯就因為她最合適，她的臉型還有氣質真的很像小說裏面寫的樣子，確實我在是考她們的戲的時候她的表現也是最好的，最後我選了五個試拍試鏡，最後決定她。
9.她有沒有在拍攝過程中表現出自己的不適應或者是什麼？
我去導演和在教導湯唯的過程中，她完全把自己放在我的手上，因為湯唯是微不足道的，真正有價值的是王佳芝，我們都曉得。所以她一開始就把湯唯放在一邊不管，她覺得自己就是王佳芝，我很高興她自己能這樣做，王佳芝要怎樣她就怎樣，這個當然已經不在話下。
但是作為一個演員，我跟他經歷了一個很奇怪的經歷，使我在過去導演沒有碰到過的事情，通常你帶一個年輕演員，過了幾年，過了幾部片子以後，她們漸漸轉型，變得比較有經驗，過去的天真已經沒有，他們要在演技上有新的困境和突破，年輕的男孩女孩我都碰過。
她在這8個月裏面變了3次，這是我自己也沒有碰到過的。所以對我是很大的挑戰。她最初是靠純真去演戲，也不知道自己拍的是什麼，好不好也不敢去講，悶著頭演，然後到一段重頭戲，大概拍到三分之一的時候，她開始變，純真就沒有了。（那你用什麼方式激發他這
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