原文出處：http://www.wretch.cc/blog/Marcos&article_id=16599341
記得小時候，三家國營無線電視台的八點檔，常常播放許多扣人心弦的上等戲碼。無論是古裝還是時裝，
總是可以通俗的很好看。四十集左右的劇集長度，演出一群角色的一段人生故事。故事若能不被收視率迷思影響而亂加戲碼、橫生枝節，就會更顯得好看！尤其，是悲喜交織涵蓋各種人際關係的寫實類型，更能收服各種觀眾族群的心。平凡中見偉大的人生選擇，更是讓人動容，婆婆媽媽們因為深受感動，也會消耗很多衛生紙來擦鼻涕和眼淚！
曾幾何時，那種上乘的通俗電視劇享受已經很久都不復見了！取而代之的是，歹戲拖棚的低成本冗長戲劇，除了故事總是演不完。內容也是相當無趣，誇張至極！
電影的題材和拍攝，卻是往另一個方向發展，寫實的商業片好久都沒有真正的好作品出現！似乎所謂的雅俗共賞就是要大製作、大場面的視聽娛樂，成本越大、特效越多似乎就等於品質越好，真正深觸人心的寫實作品，卻甚少有人願意經營…。
【Hula Girls扶桑花女孩】就是一部直指人心的寫實佳作，故事聽來普通，就是一個都市來的過氣明星，教導鄉下女性跳舞的才藝來使整個鄉鎮獲得經濟的救贖。（這種集體成長的故事邏輯，其實可以參見經典的【修女也瘋狂Sister Act】系列，就是一個與團體格格不入的女性指導者，到最後不但被整個團體接納，更成為延續團體意志的精神象徵。）
但是，【Hula Girls扶桑花女孩】拍攝出來的結果，卻在編、導、演精準地節奏控制之下，非但沒有落入過度灑狗血的窠臼，更處處充滿了悲喜交織的生命感動！紀美子用純熟的舞蹈表演，實現自己和好友早苗長久以來共享的夢想，也向母親證明成就一個人的價值，不是非要遵照傳統的禮教規範不可。
平山圓香老師從來都認為沒有人真心喜歡她，無法在東京的舞台發光發熱，她迫於經濟的壓力，來到偏僻的鄉村教舞，卻看見生命的韌性！也因為鄉下人的純樸熱情，讓她產生了前所未有的歸屬感。
女性的社會角色隨著經濟活動的遞嬗重新定位，礦坑逐漸凋零…，度假村成為小鎮唯一的經濟命脈與希望。主題樂園不可或缺的歌舞女郎，成為小鎮仰賴的工作機會，卻因為民風未開，讓很多婦女都以為夏威夷舞跟脫衣舞無異，種種對主題度假村的誤解，導致在原本以男人開採煤礦為主要經濟活動的小鎮裡，
掀起一陣各界都適應不良的波瀾！
而紀美子的哥哥太朗，正好扮演一個男性的守護者角色，同時反對工會成員向資方妥協加入度假村的興建，卻也在多次的衝突裡，逐漸開始體諒投靠資方的昔日同袍，不願意正面忤逆反對女兒拋頭露面扭腰擺臀的母親，又暗中希望妹妹能盡情學舞成就夢想，敦厚包容的個性，表現出煤鄉男兒對土地的關愛和位在社會轉型期的矛盾與難為！
樸實的常磐縣裡沒有一個壞人，只是有著迎接社會生產方式轉型的濃厚不安，這部電影雖然重點不在提出批判政治和社會狀況的宣稱，但是，卻可以讓觀眾從深刻的人物關係和性格描繪中，看見生命力的強韌，以及樂觀敬業的態度，能夠產製出來的龐大動能，社會的競爭力就是從這樣積極的團體意志形構出來的，這也是日本社會相當值得他地借鏡之處！
回應首段的電視劇感想，其實【Hula Girls扶桑花女孩】就是一部久未出現在電影院線的感人佳作！紮實的製作水準，呈現了一齣感人至深且說教鑿痕恰到好處的好電影，在體認到努力執著於夢想就是成功的前提後，深刻感覺永不言棄的決心，真的是成就人生的關鍵啊！
我也好想我的阿母能像紀美子的老媽一樣，以我為榮地為我用力地鼓掌啊！
這就是優秀通俗劇的魔力，人人都可以參與文本意義的創造。我相信每個觀眾都可以在【Hula Girls扶桑花女孩】找到一個宣洩的位置，享受那股濃厚的感動！
我給4.5*/5*
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