資料來源：http://orzmovie.com（彌勒熊電影網）
片名：【阿基里斯與龜Achilles and the Tortoise】
編導：【花火】、【四海兄弟】北野武。
演員：北野武、樋口可南子。
類型：劇情。
片長：119分鐘。
發行：傳影互動有限公司。
網站：http://www.office-kitano.co.jp/akiresu/ 。
《那年夏天寧靜的海》、《菊次郎の夏》、《明日的記憶》、《篤姬》北野武 きたの たけし。樋口可南子 ひぐち かなこ。第65屆威尼斯影展競賽片‧多倫多電影節正式觀摩。「所謂藝術和人生，都不過是一場巨大的惡作劇！」7／24 力爭上游！
劇情簡介：
真知壽（北野武 飾演），含著金湯匙來到世間，父親是有錢的藝品收藏家，從小就對繪畫有著無可救藥的熱情。父親友人禮貌性的讚美，卻讓他以為自己才華洋溢，將來能成為偉大藝術家！可以說是一個「繪畫宅男」吧！即使遭逢變故，使他一夕淪為孤兒，對於外界眼光，真知壽毫不在乎。依然無時無刻不捏著畫筆，奮勇在崎嶇的創作之路上打拼！他用賣畫賺來的錢「把自己拉拔長大」，無意間接觸到令人咋舌、簡直毫無章法可言的抽象藝術，同時也面臨到來自毒蛇經紀人的輕蔑揶揄。
「只有佐知子懂我」（樋口可南子 飾演），他在心中如此想著。他們相戀、結婚、成家，隨著對家庭的責任來到生命裡，真知壽也將更大的熱情投入繪畫，渴望能帶給家人些許幸福。人到中年，怎還是一幅畫也沒賣出？根本不具才華的殘酷事實也逐漸被攤在陽光下。冬去春來、夏去秋來，溫良嫻淑的佐知子依然在一旁默默守候。極度渴望世間認同。每次創作，真知壽都一次又一次挑戰想像力和藝術創作的瘋狂極限，瀕臨失控，連正值青春期的女兒與剛過更年期的隔壁大嬸都快抓狂！
→ 比「阿基里斯與龜」的悖論還荒謬，這樣的人生真的很難笑啊 ←
平成映畫巨匠：北野武 Kitano Takeshi
北野武（1947年1月18日－），出生於東京都足立區。漫才（相聲）演員（以色情相聲演員出道）、電影導演、演員、電視節目主持人、大學教授。父親名為北野菊次郎（主演電影《菊次郎の夏》與其父有關），除了電影導演的工作外，大多使用藝名彼得武（英名：Beat Takeshi，亦以Two Beat的名義在其他舞台活動）。北野武曾就讀於明治大學工學部，中途退學。
不過2004年9月接受了明治大學特別畢業認定。2005年4月就任東京藝術大學研究生院教授電影專業主任。他的哥哥北野大也是淑德大學的教授。愛好音樂，電影，高爾夫球。喜歡的食品是米飯糰子，九州拉麵，炸雞塊。血型O。山羊座。北野武導演的電影《花火》，於1997年獲得第54屆威尼斯影展金獅獎。《座頭市》2003年獲得第60屆威尼斯影展銀獅獎（導演獎）。作為電影導演在世界範圍內得到了較高的評價。特別是在歐洲，有一些忠實的崇拜者親切地稱呼北野武為「Kitanist」。
《明日の記憶》：樋口可南子 Kanako Higuchi
樋口可南子（本名：系井 可南子，1958年12月13日生），新潟縣加茂市出身的女演員。身高165公分，血型AB型。新潟縣縣立加茂高中、女子美術大學畢業。隸屬於ユマニテ經紀公司。先生是名作家系井重里。1980年以《戒嚴之夜》出道，並以此戲得到金矢獎最佳新人。之後，1983年在谷崎潤一郎原作改編作品「卍」之中演出女同性戀角色、1987年在山田詠美原作改編作品《bed time的暗示》中有大膽演出，皆造成話題。
在電視劇方面，出演山田太一編劇，富士電視台製作的《早春的素描本》與NHK電視連續劇小說《羅曼史》。1991年由筱山紀信掌鏡的寫真集「Water Fruit難以預測的狀況」成為暢銷作品。這本寫真集，也成為三點全露寫真集解禁的契機。1993年與名作家系井重里結婚。2000年開始，在《來自阿彌陀堂的訊息》與《明日の記憶》中演出支持丈夫、無悔付出的妻子角色而得到好評，也再次受到矚目。愛犬是buyon。
國外影評 Review
「北野武觀看人生的眼光依舊犀利準確，卻又保留了他作品中慣有荒唐、嬉鬧、與動作的元素。」－英國衛報
「以趣味手法將藝術家的瘋狂特質表現無遺，並在黑色幽默中將作者觀點清楚呈現－美和藝術都是個人主觀意識下的產物－儘管結局帶有些許感傷，仍給於觀眾愉快的觀影經驗。我們看到一個人如何被自己對藝術的狂熱之情勇猛驅動、徹底消耗………」－HOLLYWOOD REPORTER
「宛如一首帶有漫畫筆觸的迴旋曲」－Variety
「一曲用瑰麗色彩譜成的交響樂曲，劇中每個角色都帶有某種壞壞的搞笑特質……..攝影好的沒話說，而由北野武本人所創作，數量可觀的畫作也在電影中一一展示。轉場流暢、有著北野武招牌式的冷硬幽默、以及混有殘虐氣味的尖刻諷喻。－Screen Daily
北野武將藝術家的執著與瘋癲表現得淋漓盡致！－CBS NEWS
關於電影 About Film
《阿基里斯和龜》，這個從古希臘神秘數學悖論借鑒而來的片名，可謂是故事的精髓總結。古希臘神話故事中的人物阿基里斯和烏龜展開賽跑，雖然他的速度十倍快於烏龜，在烏龜領先10米跑道的前提下，當阿基里斯以十倍速度追上烏龜的起跑線時，烏龜已經又前進1米。當阿基斯趕到烏龜前進1米的地點時，烏龜又向前進了一步。理論上，他們永遠不可能在同一點上重逢。北野武說這是藝術領域最常見的現象。那些看起來不可理解的粗製繪畫作品，一旦被人們理論化或者概念化，就可能變成是一件珍品。劇中主人翁真知壽在藝術創新上追求突破，甚至為了得到認可不惜做出超越常規的舉動，引來旁人的嘲笑和警察的一次次干預，女兒和妻子也終於無法忍受。
真知壽窮盡畢生精力和能量，是否可以趕上烏龜？影片最後，對這個執著到病態的藝術家的追求給出一個淡淡苦澀的沒有答案的答案。《阿基里斯和龜》是北野武本人在藝術繪畫追求中的困惑和思索的反射，有很大程度上的個人經驗融入。尤其有趣的是，影片中展現的眾多繪畫作品全部出自導演本人之手，是他多年來對繪畫藝術熱愛的一次大銀幕展示。記者會上，有記者表示對北野武繪畫作品感興趣，並想知道以什麼樣的價格有機會買到。北野武透露儘管不可能達到在電影藝術上獲得的成就，但繪畫是自己的癡愛。他永遠不會把作品以商業手段出售，只願意以禮物送給朋友。他半開玩笑地說會在未來為感興趣的人們分發獎券，中獎者將免費獲得他的真跡。
影片同樣是北野武藝術探索三部曲的終結。三部曲開篇《雙面北野武》對自己作為導演和普通個人、對生活中因為不同角色的交叉帶來的個人認知的混亂進行剖析；《導演萬歲》裡，北野武思索作為一名導演，自己追求和夢想拍攝的究竟是什麼樣的電影。而作為結束曲的《阿基里斯和龜》不僅涉及自己喜愛的藝術門類繪畫，同時是導演對藝術領域總體思索的一個總結。從事藝術創新，在北野武看來，無論是成功抑或失敗，都更像是買彩票。如果你進入到這種創作過程的情緒過深，它本身就成為一種藝術行為。
影片中的畫家就屬於這類自殺性的藝術家，為了找尋藝術靈感不惜要求妻子幫助實施極端體驗，幾次從生死邊緣僥倖脫險也絲毫不改變信念，被忽略成長的女兒還由此淪為妓女並早逝。面對女兒的屍體，真知壽的腦海裡依舊只有從死亡中需求靈感的狂念。這種執著到病態的行為使得無怨無悔全力支持的妻子再也無法承受。觀眾可以深深被主人翁的情緒感動，而且，北野武沒有忘記以自己的方式，時不時以嚴肅的面孔為觀眾帶來誇張的幽默。 －資料來源〈新浪網〉
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