文化部影視及流行音樂產業局官網
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今年由「文化部影視及流行音樂產業局」所舉辦的「103年度電視節目劇本創作獎」，共有四十部作品入圍，我負責閱讀、介紹、撰寫觀後心得其中的十一部作品，上篇談到前五部作品，下篇我們繼續來討論後六部作品，以下：
6.《杜鵑窩的陽光》
本作品是我個人覺得參賽者中，將劇中角色個性描寫最為鮮明的一部，相當難得，而且作者在文中自己寫到以美國單元劇模式，以及真正貼近事實的寫法，是一個很聰明的作法。通常台灣寫作人常犯的毛病就是，每個角色都只是作者的分身，所以你會看到與角色本身不符合的文青台詞滿天飛，當他們開口說話時，年紀身份都已無關，說的人很心虛，聽的人一直笑。而且很妙的是女主角名王真，剛好是作者名字的拆解，雖然還沒閱讀過她其他作品，但文字洗鍊充滿自信，相信她做過很多田野調查，我個人蠻喜歡的，現代人其實精神方面的疾病很普及，連精神科也都已經正名為身心科，我個人曾陪家人就診，早上九點多掛的號，到下午三四點才見到醫師，病人相當多，在外國本來看心理醫師是很稀鬆平常的，但國人觀念長期的偏差，尤其家人要是有類似的疾病更是覺得家族蒙羞，不知道曾有多少人無辜被二次傷害，我樂見很真誠討論這方面的作品。
7.《孩子》
如同劇名《孩子》，這當然是一齣有關孩子的戲，女主角是家事調查官，專門負責調解家庭糾紛，如她文中寫到少子化在台灣非常嚴重，但除了因為社會壓力與經濟考量，希望育養孩子的父母還是很多，可以從三十年前，不孕症門診在醫院躲在陰暗不顯眼的一角，到現在連公眾人物、藝人……，都可以大剌剌的談起自己艱辛求子的過程，這其實也算傳統中國人傳宗接代的思想仍鉗制了很多人，這題目應該不難發揮，作者以一個單元一個單元的方式書寫，有非常清楚的起承轉合，大綱也做的很清晰，角色雖然眾多，並不混雜，再輔以她觀察到的案例，一齣一齣的眾生相，讓我們看到因為孩子所引發的各種情事，譬如：跟母親一樣年少叛逆的妮妮，夾在父母爭取監護權官司裡，帶著被主人施虐的孩子躲在鄉間討生活的印尼人瑪麗亞，年紀過大無法收養小孩的婦人，未能為富二代生子傳承家族事業的媳婦，以及女主角自己採人工受孕蠟燭兩頭燒的過程，有技巧的取樣具代表性的個案做為探討對象，相當成熟，可執行度很高。
8.《唱遊》
這是難得出現的另外職業的描寫，不過也是常客：警察。主角陽平貫穿整部戲，他在安靜小鎮池上有一搭沒一搭的當個很涼的警察，沒想到碰上了來旅遊的日本當紅AV女優慘死河邊，沒有留下任何遺物及證據，後來還牽扯出原來她是日本黑道老大的女兒，黑道哥哥聽到消息後來到小鎮調查引發騷動，但就在黑道哥哥準備全面接手私自辦案之際，卻同樣陳屍在妹妹遇害之處，這讓負責的警察陽平陷入五里雲霧，最後有驚人轉折，兇手其實是意想不到之人，我覺得算是本次比賽裡讓人稍微驚喜的作品。不過，很明顯有受到日本推理小說的影響，然後劇中鉅細靡遺的屍體受虐的描寫，在台灣電視尺度下能有多限制級的血腥畫面，我存疑。另外劇中受害者的職業AV女優，應該沒出現在台灣的電視上過，這倒讓人帶有些好奇心的期待，但我也很想建議作者對於真正兇手的動機的描寫應更著力，以免有虎頭蛇尾，徒留更多謎團指控，但其實說服力薄弱，日本推理劇中「動機」是重要看點，希望作者能更完備的補充，那就很完美囉！
9.《逗陣來跳舞》
上一部黑道非主角，本作則是重點，作者明顯以澎湖以及將成立博奕特區為藍本所寫，官商勾結的情節自不在話下，不過作者雖置入勵志人心的橋段，如她自己所言參考《小海女》、《扶桑花女孩》，但在劇中並無發揮作用，尤其她對角色刻劃過於樣板，沒有特別為本劇開發讓人印象深刻的感覺，比較多制式化的語言，對於故事、對於角色、對於情節鋪陳，我想她還有努力的空間。
10.《森濱藥局》
這雖然是又一部有關醫生的作品，但很明顯的是熟手所寫，有非常清楚的脈絡，對悲劇英雄主角的設定，很符合英雄成長最終任務完成這樣的定律，人有犯錯的可能，卻沒有一直責怪自己的權利，給人希望給人信心，也是台灣社會能可大可久又很善良讓人稱頌的一部份，鄉間一家叫森濱的藥局，沒啥在賺錢的老藥師，感覺豪放瀟灑又藏有很多秘密，好像為周潤發量身打造的角色，哈哈！然後除女主角是一位醫療糾紛下的犧牲者，其他的配角也都是中年角色，這跟台灣普遍愛拍愛寫的年輕偶像劇有極大不同，單這一點就吸引人繼續看下去，而且老藥師執著在小鎮助人，並不想到臨近對比的大鎮工作，很明顯他對於醫術救人仍懷有熱情，角色複雜度就比較足夠，容易引發觀眾的疼惜同情，大小鄉鎮的對比，做為背景自然有很多可以著墨之處，還有個人覺得就算是醫藥相關的知識，正確度很重要，但不需要變成醫藥節目，這劇示範了如何拿捏，其他部份希望將來如果拍出來大家有機會欣賞的到。
11.《獸醫五年生》
日記式的寫作加上明顯出自於她個人親身經歷，除了說服力很夠之外，劇中角色個個有所本，個性立體鮮明，觀看劇本到一半左右，讀者已經很自然對角色產生連想與感情，畫面感也很足夠，我想這一點就算作者較年輕，也絲毫不影響大家觀賞的樂趣，這一點非常重要。而且台灣獸醫、寵物、動物劇比例較低，日本動物權，動物文字、漫畫、影像，創作則多很多，代表我們還有很大發展的空間。看這齣劇也有那種長知識的快樂，角色在完成大學畢業的過程中經歷很多的挫折失敗，這些學生在嚴師指導下的奮鬥也很激勵人心，個人覺得是很有市場競爭力與執行力的好範本。
綜合以上，個人其實才疏學淺，也才接觸電影圈很短的時間，能有機會欣賞到這些優秀作品感到非常興奮以及先睹為快的快感。不過，就以近年來的觀察，台劇、國片的確有很多便宜行事之處，不敢挑戰更有趣的手法題材或開發新類型，通常都是一個演員爆紅就用到死，榨乾了再換一個，這個不行就換一個繼續，台劇、國片的量本來就不高，製作成本更是輸別國很多，不去嘗試開發只會走入死胡同。導演、編劇、幕後工作人員……等等，也以同樣的操作模式在操在磨。
但大家千萬別忘了，不只劇本編寫是整個演藝工業的一部份，屬於藝術的一環，也是一份努力不一定看到成果的事業，天才以及靈光乍現的劇本，是可遇不可求，對專業人員來講，休息生養跟創作時的沒日沒夜其實同等重要。好萊塢先前發生過編劇集體罷工抗議的事件，立刻在之後近三年左右的電視電影作品，看到一些讓人軟弱無力不知所措乏善可陳的劣作，水準低迷，傷根銼骨，勞資兩敗俱傷，台灣的編劇工業尚未成熟到能發揮力量有好萊塢這樣的等級，但面臨創意與時間趕稿拔河的事應該是差不多，末學沒有資格批評什麼，寫出來同樣要自己檢驗，也求教方家不吝指教。
（以上內文為彌勒熊所撰寫，相關資料則由文化部影視及流行音樂產業局提供）。
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