2004年，法提阿金（Fatih Akin）導演的【愛無止盡】（Head On）透過一個土耳其裔德國籍女子先後經歷「血統」與「成長」兩種迥異身份的洗禮、摧殘，震撼了影迷，也一舉贏得柏林影展與歐洲電影獎雙料最佳影片，聲名大噪。之後他以紀錄片形式拍了【戀戀伊斯坦堡】（Crossing the Bridge: The Sound of Istanbul），表面在呈現土耳其豐富的音樂傳統，卻碰觸到當地複雜的種族歷史背景，也讓新作【天堂邊緣】更能抽絲剝繭進入到他擅長的命題裡。
【天堂邊緣】光在結構上就比【愛無止盡】複雜許多。如果說【愛無止盡】是一個女人的旅程，【天堂邊緣】就是兩個民族的碰撞，這裡面包括了所謂正統德國人、正統土耳其人、以及土耳其裔德國人，但別以為人就如此簡單地被三等分，因為即使在同一塊土地生長的人，也因為各種原因而產生不同的信念，人類的愛與憎往往皆因此而起。跨出界線者，明明最包容，卻反而招致更多的質疑。
這是【天堂邊緣】厲害的地方。一個大學教授，也可能歧視自己父親的情慾出口；同樣的，一個母親表面上再開明，看到女兒和來歷不明的異族女子卿卿我我，也很難視若無睹。偏見，很多時候其實來自於愛；但愛，也成為我們得以跨越的力量。否則，片中人沒必要走這麼一遭，從德國到土耳其，既帶著自己養成的文化過去，也謙卑地理解對方內涵。只不過並非每個人的際遇結果都相同，這當中的苦與樂、笑與淚，透過三個家庭、六個主要角色的交集，逐步織出一張密實卻柔軟的網。
密實，展現在它環環相扣的人物關係上。但要柔軟，更不容易，因為你必須包容地看待橫亙在眼前的羞辱、歧視、以及自以為是的優越感。但編導試圖從「愛的需求」來開始這個故事，再伸出種族、政治、性別、歷史的觸角，不生吞活剝，也不強做解人，卻自有其豐厚與敏銳，然後結束在一個令人動容的固定長鏡頭，鏡頭裡的謙卑、等待，又再回歸愛的原點。
身為一個在德國漢堡長大的土耳其裔人，法提阿金不僅成功地用電影表達了自己，也帶給我們面對衝擊、融合的新視野。
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